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紫砂壺成型方法的變遷

魚(yú)化龍

春秋戰國的印紋陶、漢代陶罐為拉坯法與盤(pán)筑法相結合的成型,如漢代的印紋陶陶罐,下半截是以轆轤法成型,上半截則是以盤(pán)筑法成型;到了晉代,表瓷產(chǎn)品為轆轤車(chē)拉坯成型;宋代大量生產(chǎn)的釉陶罐及韓瓶,器物身上手印清晰,明顯也是轆轤車(chē)拉坯成型,大件的釉陶也有發(fā)現;明以后逐漸變?yōu)榇缮偬斩?,由于陶器的成型方法的演變,大水缸、火缽,小子洋壇、花盆花器,因為陶泥的可塑性而全改為泥片鑲接方法,其法先是打壓泥片為坯體厚度,再鑲接成圈,后拉“滿(mǎn)”接口,這種“撈(拉)滿(mǎn)法”的成型方法的出現和應用,可能是紫砂打身筒法的前身,也是紫砂成型方法的基礎。但對于紫砂壺的創(chuàng )作,這些辦法也限制了茶壺器形的變化和發(fā)展。

明代正德年以后,經(jīng)過(guò)藝人的摸索、改進(jìn),紫砂壺的成型方法有了重大突破。

《天圓地方》

根據典籍記載,傳統的手工成型的方法,早的是金沙寺僧的方法:“捏筑為胎,規而圓之,刳始中空,踵傅口柄蓋?!鄙院蟮墓┐旱闹茐胤椒ㄒ泊笸‘悾骸安璩籽ㄖ?,指掠內外……胎必累按,故腹半尚現節腠?!庇矛F代語(yǔ)言來(lái)詮釋?zhuān)褪牵河媒ㄔ熘ㄖ苫局餍?,如果是成型圓器,則使用了木頭做的虛坨,然后兩半圓用手捏接成圓,再用小匙來(lái)修理壺身內壁,這時(shí)茶壺的內壁腹部往往會(huì )出現節腠特征。

  到時(shí)大彬時(shí),這位大師創(chuàng )作的茶壺已是“千奇萬(wàn)狀信手出?!边@突飛猛進(jìn)的變化利益于工藝革新。新工藝不是瓷器業(yè)沿用已久的轆轤拉坯法,用這種辦法生產(chǎn)不出“方非一式,圓不一相”的茶壺來(lái),《陽(yáng)羨茗壺系》中也沒(méi)有介紹這種方法,倒是《陽(yáng)羨名陶錄.文翰》中周容的《宜興瓷壺記》有了這種新成型工藝的較詳細的說(shuō)明。作者指出,供春制壺是用模子的,時(shí)大彬悟得其中道理,也學(xué)供春用模,但不久“則又棄?!?,創(chuàng )新了一種全新的成型工序。
  這個(gè)成型過(guò)程是:“土色五。膩密不招客土,招則火知之,時(shí)(大彬)乃故入以砂,煉土克諧。審其燥濕展之,名曰土氈(將泥輾成氈狀)。割而登(切割土氈用來(lái)成型)諸月,有序,先腹,兩端相見(jiàn)(先將陶泥片尾兩端相接,像接合馬口鐵罐口情況一樣,將壺身做起來(lái)),廉用媒土(接合處用媒土),土濕曰媒。次面與足,足面先后,以制之豐約定,足約則先面,足豐則先足。初渾然虛含,先壺先天,次開(kāi)頸,次冒、次耳、次嘴。嘴后著(zhù),戒也?!?/div>
  這就是用泥條鑲接拍打法而憑空成型,俗謂“打身筒”和泥片鑲接成型的“鑲身筒”。
  時(shí)大彬的“始悟其法”,完全舍棄了粗陶中使用內模、兩截成型的方法,全憑雙手拍打時(shí)的協(xié)調以及對于轉盤(pán)轉動(dòng)慣性的駕馭,來(lái)塑造預想中的圓球體。這就使紫砂從日用陶的簡(jiǎn)陋、局限中脫離出來(lái),使創(chuàng )作者在造型的追求和發(fā)揮上,有了更廣闊的空間。因而被紫砂藝人們一直承襲沿用今。

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本文由 紫砂學(xué)堂 作者:古宜 發(fā)表,轉載請注明來(lái)源!

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