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　　掇球壺（duōqíuhú），是紫砂壺的一種，簡稱掇球。掇，落起來的意思；掇球，落起來的球。邵大亨首創(chuàng)，是由蓮子大壺轉(zhuǎn)變的壺型，把蓮子把下的耳朵去掉了。

　　“掇”有拾取、選取、獲取之意，也通“綴”即連接之義，因此掇球，實際上就是將選取若干球狀體并將其按一定規(guī)律，美學(xué)法則連接起來，中華民族，我們的祖先雖然數(shù)學(xué)方面的成就不及希臘，羅馬那些人，但在藝術(shù)方面的創(chuàng)造絕對是高人一籌的，掇球壺就是其中一例。

　　從整體造型來看似乎并不象球，但細(xì)細(xì)分解無不取之于球！壺身就是一個大球，當(dāng)然有的壺適當(dāng)將其形體壓扁一些，這也是為了整體美的需要，壺蓋是半個球，蓋的又是一個球，而壺嘴及壺把則是截取球上的一個弧，然而，假如僅僅是憑借這幾種全球、半球，球中一段而隨意拼拼湊湊的話，那又成了一個怪體，我們的先人卻異常聰明，他們是在拾取之后進(jìn)行加工，改造，然后進(jìn)行美的更迭。

　　來看壺身，若是一個滾圓的球，那按照透視學(xué)的觀點(diǎn)來看它的最亮點(diǎn)應(yīng)該是球體的中間，這個亮點(diǎn)至上而下左右應(yīng)該是等距離的，然而，掇球壺卻將壺腹稍稍往上移一點(diǎn)，這就使壺身更顯挺拔俊秀，也就是以壺身扛起了壺嘴與壺把，這種幾何學(xué)上的比例，我們的制壺先輩雖然說不出道道兒來，可他們知道必須這樣，否則的話，這壺做出來就太丑相了。

　　壺肩至壺口必須有一個直挺的過度與銜接，壺口與蓋的相接要有線條承載，否則那壺蓋就沒有一個根基所在，壺蓋雖為半球，但又不是絕對的，它可以根據(jù)需要作適當(dāng)?shù)那懈睿巧w的也是如此，但必須從整體上看是球形，換成橋形，扁形，方形都將不倫不類。

　　壺流必須一彎半，而其口小根大，與壺面的連接應(yīng)該很自然的，仿佛從壺體上轉(zhuǎn)折過去。壺把要從壺肩開始，逐漸由粗變細(xì)，引至壺下腹而收，這樣整個壺看上去猶如行云流水，非常暢達(dá)。

　　壺流必須一彎半，而其口小根大，與壺面的連接應(yīng)該很自然的，仿佛從壺體上轉(zhuǎn)折過去。壺把要從壺肩開始，逐漸由粗變細(xì)，引至壺下腹而收，這樣整個壺看上去猶如行云流水，非常暢達(dá)。

　　掇球壺是一身素氣，光滑可鑒，完全是讓簡練形體來展示其美的內(nèi)蘊(yùn)，假使在其壺身壺蓋上刻上字畫，那就會顯得畫蛇添足了。有人也這樣做過，但是歷史上的就留不住足跡，必須被淘汰出局。所以當(dāng)今的大畫家宜興籍人士吳冠中先生就不主張在紫砂壺上書刻字畫，它曾對顧景舟先生說“紫砂壺造型古樸雅致，線條簡潔流暢……時代氣息主要靠造型來表現(xiàn)，并不需要外加什么東西，”蜿蜒謝絕欲請其為紫砂壺作畫之托，當(dāng)然吳冠中的觀點(diǎn)不無偏頗，一概排斥字畫裝飾不一定對，但對掇球壺之類的造型我是堅決反對書刻字畫的。

　　在宜興陶瓷博物館的名人名作展廳里，陳列著三把掇球壺，分別是大亨掇球、友廷掇球、壽珍掇球。

　　這三把造型有別的“掇球壺”，由紫砂歷史上三位名匠所作，代表著三個不同時期的三種風(fēng)格。

　　1、大亨掇球

　　由清代嘉慶、道光年間的川埠上袁村（現(xiàn)丁蜀紫砂村）邵大亨創(chuàng)作。壺體渾圓碩大，渾厚華滋，壺嘴短小前沖，曲線優(yōu)美；壺把自由舒展，飄逸放達(dá)；壺口略小，壺蓋略呈拱形，壺鈕呈圓球狀。整件作品雍容大度，氣韻生動。大亨其人心高氣傲，不畏權(quán)貴，不媚俗。民間傳說他的壺千金難求，但他為了救一個權(quán)貴家的丫環(huán)，這個丫環(huán)因摔破權(quán)貴喜愛的大亨壺而要被打死，大亨拿出一竹籃十幾把大亨壺，送到這個權(quán)貴面前，分文不取，救下人后揚(yáng)長而去。大亨掇球，壺如其人，明月清風(fēng)，昂揚(yáng)挺拔。

　　2、友廷掇球

　　是清代同治、光緒年間的上袁村制壺高手邵友廷所作。友廷掇球秉承了“大亨掇球”壺身勢雄氣沉的特點(diǎn)，但對大亨掇球進(jìn)行了大膽的再創(chuàng)作，在壺身與壺蓋的連接部拉高成壺頸，壺嘴微曲略直，顯得沖力之勢更為突出，壺口設(shè)計放大，壺蓋抬高成三分之一的半球狀，壺鈕球形更圓，與“大亨掇球”相比，整體壺形更貼近“掇球”之名。從審美角度欣賞，應(yīng)該說：“友廷掇球”是“大亨掇球”的再創(chuàng)造和再發(fā)展，在“大亨掇球”與“壽珍掇球”之間起著承上啟下的歷史作用。

　　3、壽珍掇球

　　是清末至民國年間著名紫砂藝人程壽珍所作。程壽珍號冰心道人，他在“大亨掇球”與“友廷掇球”的基礎(chǔ)上更大膽地三度創(chuàng)新，壺身更圓更豐滿；壺口再放寬，壺頸再度拉高更顯精神充沛；壺蓋極度夸張，呈飽滿的半圓球；壺鈕圓珠適度放扁，在視覺上讓壺蓋的張力充分展開；壺嘴增加曲線的彎度；壺把飄逸舒展中見好就收，形成了一個“耳朵”形曲線的優(yōu)美空間，各部比例協(xié)調(diào)，多一分則累贅，少一分則缺憾。整體造型古樸敦厚、秀美醇和，壺鈕、壺蓋、壺身在視覺上形成了三“球”重疊之勢。從某種意義上來說，“掇球壺”在壽珍手中才達(dá)到了真正的“名副其實”和完美的審美效果。“壽珍掇球”在民國初年曾參加美國“巴拿馬國際賽會”，這件工藝精湛、形態(tài)優(yōu)美、有著濃郁中華民族文化氣息的作品，在該賽會上榮獲唯一的“特別優(yōu)等獎”，為中華民族工藝在世界上增了光。