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　　宜興紫砂壺在我國有著(zhù)悠久的歷史，他不僅有著(zhù)很高的實(shí)用價(jià)值，而且有著(zhù)很高的藝術(shù)價(jià)值。至于一些古董級別的宜興紫砂壺更是價(jià)值連城。宜興紫砂壺自古以來(lái)就是一些收藏愛(ài)好者青睞的收藏珍品。

　　美國三潘市亞洲藝術(shù)博物館的謝瑞華女士，對紫砂壺的有關(guān)分類(lèi)、斷代有進(jìn)一步的研究。她將宜興紫砂壺的發(fā)展歷史分為以下幾個(gè)時(shí)期：

　　草創(chuàng )期：16世紀以前，即從北宋中期到明代萬(wàn)歷年間。宜興羊角山出土的紫砂殘片復原的器皿，是所見(jiàn)早的紫砂壺實(shí)物標本。明代正德年間的作品多為自然形的樹(shù)癭壺，根據文獻所載，這時(shí)期的代表人物主要是金沙寺僧和供春。

　　期：16世紀晚期到17世紀初期，即從萬(wàn)歷年間到明代末年。這時(shí)期輩出，壺式千姿萬(wàn)態(tài)，特別注意筋紋器的制作，這種風(fēng)氣延續到18世紀以后。這個(gè)時(shí)期的代表人物是時(shí)大彬和徐友泉。

　　第二期：17世紀晚期到18世紀末，即從清康熙到乾隆晚期。自然形壺、幾何形壺、筋紋器和小圓壺（即水平壺的前身）這四類(lèi)壺型都有燒造，筋紋形壺已開(kāi)始被自然形壺所取代，自然形壺受到歡迎。同時(shí)較注意壺面的裝飾，更多在壺面施釉或加彩繪裝飾。這一時(shí)期的代表人物是陳鳴遠。

　　第三期：19世紀初到19世紀末，即從清嘉慶到光緒年間。這個(gè)時(shí)期文士與紫砂藝人交往甚密，出現了在壺上鐫刻書(shū)畫(huà)的風(fēng)尚。紫砂壺的造型比較簡(jiǎn)單，為在壺的平面上施展才華提供了更大的自由。這一時(shí)期的代表人物事陳曼生和楊彭年。

　　第四期：19世紀末到20世紀中葉，紫砂壺的生產(chǎn)更為商業(yè)化，壺上開(kāi)始印有店號標記。自然形、幾何形、筋紋器和水平壺四類(lèi)茶壺大量產(chǎn)銷(xiāo)，精心制作的藝術(shù)性高的壺在減少，但也不乏佳作的出現。這一時(shí)期的代表人物是程壽珍和馮桂林。

　　第五期：20世紀中葉今，即現當代。戰亂多年以后，紫砂壺生產(chǎn)逐步恢復。四類(lèi)壺型續有生產(chǎn)，新的品種日漸增多，仿古和創(chuàng )新兼備，在裝飾上出現金絲銀線(xiàn)鑲嵌等新工藝，紫砂壺創(chuàng )作保持傳統，推陳出新。這一時(shí)期的代表人物是顧景舟和蔣蓉。

　　宜興紫砂壺的歷史可謂是源遠流長(cháng)，因為早在明代正德年間就有了生產(chǎn)宜興紫砂壺的記載了。到了清代以后，宜興紫砂壺更是不斷地發(fā)展，無(wú)論是紫砂壺的制作工藝還是紫砂壺的繪畫(huà)雕刻藝術(shù)都有了質(zhì)的飛躍。而且在明清之間也出現了一批舉世聞名的紫砂壺珍品。傳說(shuō)宜興紫砂壺的創(chuàng )始人是明朝正德年間的龔春。

　　當代的紫砂大師，首推顧景舟老先生。其余如蔣蓉、徐秀棠、徐漢棠、鮑志強、高海庚、朱可心、何道洪、裴石民、王寅春、李昌鴻、顧紹培、汪寅仙、呂堯臣等也各自身懷絕技，各有專(zhuān)長(cháng)，皆為一時(shí)俊才。宜興紫砂壺起源于何時(shí)，這在學(xué)術(shù)界和紫砂器愛(ài)好者之中都進(jìn)行過(guò)。