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　　有壺友認為氣韻之說(shuō)太過(guò)玄乎，但其實(shí)不是的，也不是上來(lái)就讓你看氣韻，這個(gè)也是循序漸進(jìn)的。與我接觸時(shí)間長(cháng)的壺友應該知道，看一把壺的好壞，首先要看泥料，然后看做工，接著(zhù)要審架子，再往上就要看壺的氣度、韻味了。

　　那紫砂氣韻表現在制壺技法上有哪些？

　　一般來(lái)說(shuō)，需要談?dòng)袥](méi)有氣韻一定過(guò)了架構這一關(guān)，但確實(shí)存在架構到位但氣韻全無(wú)的狀況，其中一般來(lái)說(shuō)會(huì )體現在技法方面有以下幾個(gè)方面，高手請略過(guò)：

　　1.粗細

　　這一點(diǎn)體現在流把鈕上尤甚，好的作品在三部件上都分別有著(zhù)細微的粗細韻律變化，大家可以閉上眼睛想象下漢扁這個(gè)器型，然后再看分開(kāi)三個(gè)部件的細節。

　　大紅袍漢扁壺

　　2.明針

　　這點(diǎn)也非常重要，老一輩藝師都非常注重這一點(diǎn)，好的明針呈現出的那種不養即成的質(zhì)感也是氣韻的重要體現。

　　3.曲面

　　紫砂壺器是由多根線(xiàn)條構成的立體實(shí)物。我們以純手工成型的紫砂器為實(shí)際參照物，只要認真觀(guān)察就不難發(fā)現，不管是圓器、方器還是筋紋器，構成純手工紫砂壺器的幾乎所有線(xiàn)條，并不存在真正意義上的直線(xiàn)，反之，每一根都是弧線(xiàn)。這些弧線(xiàn)的表達方式包括圓弧線(xiàn)、拋物線(xiàn)和S線(xiàn)，由此構成了一個(gè)個(gè)曲面。

　　就算我們從正面看到的是純粹的直線(xiàn)，就算作者制作的壺是純粹的方貨。當我們近距離的觀(guān)察的時(shí)候就會(huì )發(fā)現，其實(shí)遠觀(guān)的直線(xiàn)，近看都是向外鼓出的弧線(xiàn)。根據以上的概念，我們來(lái)看看一把璟玉華方壺。對比細節，應該會(huì )一目了然了。構成璟玉華方壺的每一根線(xiàn)，都是弧線(xiàn)。也只有由外鼓的弧線(xiàn)構成的整體曲面，才能顯得更飽滿(mǎn)，更有氣度。

　　紫泥 ?璟玉華方壺

　　4.整合度

　　很多作品都有一個(gè)問(wèn)題，就是掰開(kāi)各部件，每樣都不差，但就是完成裝配后聚不到一起，非常的渙散。大多數壺型的鈕，蓋，頸，流把，身桶，足都可以依次想象為頭肩頸手身腳，是有生命力的藝術(shù)表現形式。當你體會(huì )到一把壺的各部件不可拆分時(shí)，會(huì )激動(dòng)萬(wàn)分。

　　比如下圖的柿子壺，你可以想象一下，若是去掉壺把或是壺嘴又或是壺鈕，你會(huì )明顯的感覺(jué)到壺不再左右平衡，整體不再完整，完全失去了美感。

　　紫泥柿子壺

　　5.過(guò)渡

　　除了看結構以外，還可以看部件相接的過(guò)渡技法。我們都知道，壺嘴壺把是后拼接到壺身的，簡(jiǎn)單的拼接往往是沒(méi)有氣韻的。

　　6.細節

　　這點(diǎn)舉個(gè)例子比較直觀(guān)，一般做方器技法的幾個(gè)等級，最基本的是泥片接完了事，稍高等級的會(huì )在接片處倒角，再高級者會(huì )將倒角之角修圓。

　　傳統的書(shū)本上有的知識點(diǎn)和看氣韻方法，這里盡量沒(méi)提及，粗俗的比擬和文字希望能有助您更快速的學(xué)成這一課。下面放上幾把顧景舟大師的壺，對比以上六個(gè)方面大家一起欣賞下，會(huì )有更切身的感悟！