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　　在紫砂壺的各類(lèi)壺型中，毫無(wú)疑問(wèn)最受歡迎，最具有代表的一定是石瓢，石瓢幾乎直接代表了紫砂和紫砂的歷史，其質(zhì)樸無(wú)華，典雅端莊的經(jīng)典讓人嘆為觀(guān)止，這么簡(jiǎn)單又不一般的石瓢壺，究竟有著(zhù)什么樣的魔力，讓此壺經(jīng)久不衰。

曼生十八式之一：提梁石瓢

　　瓢壺，最早在南宋時(shí)期是作酒壺使用?？粗衅皦鼐哂械暮J形狀特色，紫砂藝人巧妙將瓢壺的工藝與紫砂壺制造工藝結合起來(lái)，形成如今紫砂收藏界的經(jīng)典之作“紫砂石瓢壺”。不過(guò)關(guān)于紫砂石瓢壺名字的由來(lái)至今在業(yè)界都沒(méi)有得到準確的定論，紫砂藏家或專(zhuān)家各有說(shuō)法。

陳曼生-楊彭年制曼生瓢刻：不肥而堅，是以永年

　　在當今整個(gè)紫砂收藏市場(chǎng)，但凡以“石瓢”命名的紫砂壺，大都是古今紫砂名家的經(jīng)典之作。如：楊彭年與陳曼生合作弧曲的“曼生石瓢”，與瞿應紹合作直坡面的“子冶石瓢”，與朱堅合作虛蓋的“石梅石瓢”，顧景舟與吳湖帆、江寒汀合作，極具現代審美的“景舟石瓢”等等。這些紫砂名家的“石瓢”多為型態(tài)雅致，舒展挺拔，端莊穩重，剛中有勁，敦實(shí)調和。雖然面貌各有差別，但其身梯形、底置三足、其蓋橋鈕卻是構成“石瓢”的基本要素，也是當今紫砂壺藝家給砂壺命為“石瓢”的主要依據。

　　石瓢壺身呈梯形，曲線(xiàn)柔和流暢，造型渾厚樸拙。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩重之感。壺身八字造型，造成一個(gè)主視角度內的呈型表面，亦曲亦直，皆顯現簡(jiǎn)樸大方的氣度。直流，簡(jiǎn)潔見(jiàn)力度，多為暗接處理，溶于壺身整體。把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學(xué)效果。平壓蓋，橋鈕，干凈利索，比例恰當，充分體現出秀巧精工為上的特點(diǎn)。

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