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　　看氣韻，我覺(jué)得是最后一關(guān)，一把壺過(guò)了泥料和做工這兩關(guān)，接下來(lái)就是看壺整體的一個(gè)架子，嘴、把、壺身以及壺鈕的一個(gè)整體搭配，是否和諧、美觀(guān)，是否符合人體力學(xué)，拿捏使用是否順手，最后，過(guò)了壺架子這關(guān)，我們再看它的氣韻——氣度、韻味！

　　其中有一個(gè)討巧的辦法，比如你喜歡一個(gè)壺型，你可以從網(wǎng)上著(zhù)重翻看那些名家的經(jīng)典之作，看它的型。比如石瓢，你可以找顧景舟、李寒勇之類(lèi)做的經(jīng)典，反復觀(guān)摩，爭取把型烙在腦子里，你再出去淘壺，能過(guò)篩掉很大一部分，買(mǎi)來(lái)的石瓢壺，肯定不會(huì )太差。這只是針對單一壺型。

　　面對眾多壺型，該怎么去看呢？這只能依靠自己每天的積累，多去看一些經(jīng)典好的作品，看多了，自己心中自然有桿稱(chēng)。

　　氣韻，表現在方方面面，比如嘴、把、壺鈕的粗細上、壺面的張力、明針的手法、銜接的過(guò)渡等等。

　　嘴、把、壺鈕的一粗一細，特別能反映一把壺的韻味，胖瘦把握考驗的就是作者長(cháng)年累月的積累。多一點(diǎn)顯胖、少一點(diǎn)顯瘦，個(gè)中把握，極難掌控。

　　全手工的壺，是作者根據自己的需要，拍打成型的，壺面的弧度曲面，看似平面，但張力盡顯。

　　好的明針，給人感覺(jué)是未養而先潤?，F在的做壺人，很容易忽略明針的刮壓，因為明針工具比較難掌握，需要長(cháng)幾年的時(shí)間運用，才順手，了坯時(shí)，一些師傅只是一帶而過(guò)。而老一輩的藝人，是非常注重明針功夫的，好的明針功夫，紫砂壺的水色是很漂亮的。這也很難反映一把壺的氣韻。

　　零部件的整合，銜接需要自然，一胥而出，不能生硬，簡(jiǎn)單的銜接是沒(méi)有靈魂的。

　　氣韻之說(shuō)，沒(méi)有假，關(guān)鍵在于多看。