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時(shí)常有壺友找爾來(lái)接洽一些紫砂壺的問(wèn)題，最常問(wèn)的是，“爾這把紫砂壺能平常沏茶用嗎？”。爾以為，大普遍紫砂壺，只消是本礦泥料創(chuàng )造而成的，不舉行后期處置的這些壺，基礎不妨擱心運用。然而是商場(chǎng)上真實(shí)也會(huì )存留一些，存留隱患的紫砂壺，如許的壺仍舊不碰為佳。

底下便把這些不行用壺找出來(lái)給大師歸結下

1、商場(chǎng)上出賣(mài)的作舊紫砂壺

商場(chǎng)上出賣(mài)的老壺，更加是古董城，地攤上涌現的老壺，基礎上是新穎的“干舊工藝”。普遍是經(jīng)過(guò)用皮鞋油搽拭，大概者浸泡在一些腐化性溶液里舉行腐化。用這些手法干出“包漿效驗”和“老味”。

客瞅上道，有藝術(shù)價(jià)錢(qián)的老壺，在古董城涌現的幾率簡(jiǎn)直為零，正軌的紫砂博賣(mài)店，也不會(huì )出賣(mài)偽劣粗制的老舊紫砂壺。普遍真實(shí)意思上的有價(jià)錢(qián)的老壺，基礎是在一些行家的資深紫砂玩家圈子里面流利，基礎不大概擱在一些古董商場(chǎng)的地攤上舉行出賣(mài)。

粗制的仿老壺

上圖展現的“文革時(shí)代”紫砂壺，有二個(gè)顯著(zhù)的問(wèn)題。第一是文革時(shí)代的壺身刻字，基礎是以竹刀為東西，因這時(shí)出的字在筆畫(huà)粗細上，有必定的不規整性。而上圖中的刻字，是典范的新穎刻刀所致，不吻合其時(shí)的刻字作風(fēng)。第二是皮鞋油干出的老舊態(tài)“包漿”，與茶水養出的包漿比擬，出入較大。既缺少了滋潤度，又無(wú)油性可言，是典范的假包漿。

2、粗制濫造的紫砂壺

唱工毛糙的紫砂壺，普遍從三個(gè)方面不妨瞅出。第一是壺身涌現的刻字刻畫(huà)，基礎處于“鬼畫(huà)符”的程度。第二是壺口內側不足光亮，毛糙不勝,時(shí)常能瞅到一些泥屑粘在壺內壁，都不去向置清潔。第三是壺的壺嘴、壺把、和它們對于應的壺身局部能顯著(zhù)瞅到“哈夫線(xiàn)”。

唱工毛糙的紫砂壺，普遍售價(jià)很矮，批量消費，所以唱工基礎都很差，泥料的本質(zhì)更得不到保護?；A是直接用普遍陶土加顏料分配而成，雖有紫砂之表，卻無(wú)紫砂之實(shí)。

3、臉色過(guò)于鮮明亮麗的紫砂壺

臉色過(guò)于鮮亮的壺，有幾種大概性。

第一種狀況，泥猜中超量介入了一些金屬氧化物著(zhù)色劑（常常是氧化錳、氧化鈷、鉻綠等）。引導燒出壺臉色怪僻，鮮明無(wú)窮。有的泥猜中介入玻璃水后，燒成后的紫砂壺會(huì )顯得其亮無(wú)窮。然而是如許的壺透氣性大大落矮，泥料個(gè)性親近于瓷器，曾經(jīng)不紫砂的透氣性。

第二種狀況，是把燒成的紫砂壺舉行后期處置。有的是舉行挨蠟拋光處置，新壺瞅起來(lái)便有包漿效驗。還有的是經(jīng)過(guò)速養，用茶精浸泡后也會(huì )有包漿效驗。

這些壺常常都是賣(mài)比擬擬佳，價(jià)錢(qián)又比擬矮廉，所以很輕易吸引到一些入門(mén)者的閉心，因此成為大普遍入門(mén)者的膏火壺。

即日便瓜分到此地，有什么問(wèn)題不妨和小蔣多調換和討論。