華夏紫砂壺巨匠、江蘇省工藝美術(shù)巨匠 路朔良

路朔良，字逸云、號(hào)北辰，1949年7月出身于江蘇宜興。無(wú)錫“云溪精舍” 紫砂陶坊獨(dú)創(chuàng)人，鉆研員級(jí)高檔工藝美術(shù)師，江蘇省工藝美術(shù)巨匠。從上世紀(jì)80年月初，投入于紫砂陶藝的創(chuàng)造與鉆研，先后將爾國(guó)履歷上青銅器時(shí)期的紋飾工藝勝利地移植到紫砂陶器上，讓失傳270多年的高明工藝得以復(fù)生。其紫砂藝術(shù)大作斯文、昂貴、既有皇家宮廷藝術(shù)氣質(zhì)，雍華華美；又有明清二代詩(shī)魂文骨，簡(jiǎn)單大氣；大作屢次榮獲世界工藝美術(shù)大作味選金獎(jiǎng)。紫砂藝術(shù)大作先后被中南海紫光閣、華夏國(guó)度博物館、北京故宮博物院、華夏美術(shù)館、南京博物院、西安訣竅寺博物館、臺(tái)灣履歷博物館、臺(tái)灣星云巨匠等稠密博物館、文明單元及名士名家收躲，成為今世華夏一代制壺名家。

鐘型壺江南山水（獲2012年江蘇省藝博懷金獎(jiǎng)）

紫砂壺里定乾坤 渾樸古樸華夏魂

訪華夏紫砂壺名家、江蘇省工藝美術(shù)巨匠路朔良

文/康巴丈夫

紫砂壺，一種蘊(yùn)躲芳香華夏保守文明的藝術(shù)。從古到今，驚才絕艷的制壺巨匠輩出，從他們手中，出身了一個(gè)又一個(gè)名揚(yáng)中外的絕世杰作。佳像把華夏幾千年的文明都積淀到一把小壺中，浸透到紫砂土壤里。讓華夏紫砂文明藝術(shù)在天下藝術(shù)之林標(biāo)新立異，成為華夏保守文明的要害標(biāo)記，成為人類藝術(shù)的寶物。

紫砂雙龍瓶（臺(tái)灣星云巨匠收躲）

無(wú)錫，一個(gè)溫情如水的都會(huì)。陳舊與新穎讓這座都會(huì)愈發(fā)顯得古樸斯文，秀美嬌媚。當(dāng)爾走進(jìn)這座山明水秀，人杰地靈的履歷文明名城時(shí)，一種芳香的江南精制文明風(fēng)情劈面而來(lái)，佳像吹過(guò)的風(fēng)都夾戴著江熏風(fēng)情私有的氣味。

紫砂壺，起于宋代，盛于明清。后閱歷往歷代的替代開(kāi)展，紫砂本領(lǐng)與華夏保守的詩(shī)詞匯歌賦、書籍法圖畫完滿共同，進(jìn)而產(chǎn)生紫砂壺千姿百態(tài)的造型藝術(shù)及特別的文明屬性，成為華夏保守文明一載體。無(wú)錫“云溪精舍”紫砂陶坊獨(dú)創(chuàng)人，制壺名家路朔良教師就是傳承這一載體的特出代表人物之一。

朱泥淺浮雕小琴壺

路朔良繼清康熙制壺大師陳鳴遠(yuǎn)之后，一位將青銅器紋飾工藝完滿移植到紫砂陶器上的今世制壺能手。他的大作斯文、昂貴、既有皇家宮廷藝術(shù)氣質(zhì)，雍華華美;又有明清二代詩(shī)魂文骨，簡(jiǎn)單大氣；他將書籍畫、雕刻等展現(xiàn)本領(lǐng)運(yùn)用在紫砂陶器外表，以雕刻、堆塑、貼塑、泥畫、鏤空等本領(lǐng)來(lái)創(chuàng)造紫砂陶器，豐厚了陶刻和陶塑的藝術(shù)談話，大大普及了紫砂藝術(shù)的品味和藝術(shù)價(jià)格。其大作先后被中南海紫光閣、國(guó)度博物館、北京故宮博物院、華夏美術(shù)館、南京博物院、西安訣竅寺博物館、臺(tái)灣履歷博物館、臺(tái)灣星云巨匠等稠密博物館、文明單元及名士名家收躲，成為今世華夏一代制壺名家。

雙頭平安提梁壺（2002年世界工藝美術(shù)巨匠展金獎(jiǎng)、臺(tái)灣履歷博物館收躲）

路朔良，書籍香家世之家，生于宜興，善于無(wú)錫。江南深沉的文明積累和悠長(zhǎng)的人文情況，讓開(kāi)朔良從小便浸濕在華夏特出保守文明中生長(zhǎng)起來(lái)。

上世紀(jì)五十年月，宜興壺藝大師顧景舟送給路朔良父親一把紫砂壺，這關(guān)于喜歡紫砂藝術(shù)的路朔良來(lái)說(shuō)是如獲寶物。他感觸這個(gè)運(yùn)用工效如許簡(jiǎn)略的紫砂器物，既有華夏保守文明之精力，又傳承并凝固著民族藝術(shù)的獨(dú)個(gè)性。他從欣幸到手沒(méi)有釋卷，從手沒(méi)有釋卷到沉醉迷戀。

八十年月初，改造開(kāi)擱，百業(yè)盛興。路朔良長(zhǎng)久積累的藝術(shù)本領(lǐng)和紫砂情緒，畢竟迎來(lái)了可施行理想的大佳光陰。他辭去寧?kù)o的處事，創(chuàng)造了本人“云溪精舍”紫砂陶坊。他要把紫砂陶藝看成終身的探求，他要在紫砂陶坊里去實(shí)行本人的人生理想。

渾四方鏤空龍紋壺

紫砂藝術(shù)，初學(xué)輕易干精難。當(dāng)運(yùn)氣把他與紫砂牢牢連在所有后，沒(méi)有知是紫砂藝術(shù)功效了他，仍舊他功效了紫砂藝術(shù)。多數(shù)次波折，又多數(shù)次沉來(lái)；在汗水中反復(fù)，在淚水中脆守；他以脆忍的意志，頑固的精力在紫砂藝術(shù)途徑上艱巨地摸索跋涉著。

路朔良承受制壺大師陳鳴遠(yuǎn)“樸雅靈巧”的藝術(shù)思維，拓展“塑鏤兼長(zhǎng)”的化妝本領(lǐng)。借鏡昔人名家勝利體味，開(kāi)辟本人創(chuàng)造靈感，體驗(yàn)造化與滋潤(rùn)，普及修養(yǎng)與品味。當(dāng)關(guān)于紫砂保守本領(lǐng)和順序流利在胸時(shí)，他將青銅器上的紋飾勝利的移植于紫砂陶器上，將容納與濃縮融于一器。把失傳270多年的青銅器紋飾移植于紫砂陶器上的高明本領(lǐng)復(fù)生，并摹仿和創(chuàng)造出上百件紫砂藝術(shù)杰作，產(chǎn)生了精工整微的仿青銅器紫砂藝術(shù)。他的大作渾樸古樸、自成一體，變革豐厚、美輪美奐，令人線人一新。

特大朱泥玉蓮瓣壺

路朔良并怨恨腳現(xiàn)有功效，他是一位藝術(shù)至上，探求完滿之人。他以為：保守是紫砂的根脈，革新才是紫砂的性命。他要讓大作昂貴斯文、雍華華美，既要布滿明清詩(shī)魂文骨的大氣，又要渾樸古樸、決計(jì)簡(jiǎn)單的遺風(fēng)。

他創(chuàng)造的“雙流平安提梁壺”，構(gòu)想巧妙，時(shí)髦持沉，既顯保守美學(xué)平穩(wěn)和中和的審佳瞅，又產(chǎn)生天穹無(wú)限的虛空美；保守平安圖案“五福”“高貴”紋飾壺身，其工藝特殊，精致動(dòng)聽(tīng)，可謂小巧完滿。其大作在2002年第四屆華夏工藝美術(shù)巨匠杰作博覽會(huì)上榮獲金獎(jiǎng)，2004年又被臺(tái)灣履歷博物館收躲。

蘭亭集仙壺（華夏國(guó)度博物館收躲）

路朔良教師以虔敬的心態(tài)，創(chuàng)造每一件紫砂大作，他塑造的一尊大慈大哀、普渡眾生的瞅世音菩薩像，形態(tài)莊重平靜，面相莊沉慈愛(ài)，倍受稠密躲家、博家與學(xué)者的佳評(píng)，其大作獲2004年江蘇省首屆“大阿福獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

他創(chuàng)造的朱泥蟠壚壺，造型三腳鼎峙，氣派雍容高貴，線條流利貫穿，比率美麗協(xié)作，圓球壺鈕鏤空成龍紋，壺身紋戴“九龍戲珠”。大作采用紫砂朱泥創(chuàng)造，難度極高，不管形、神、色、品，都顯出與眾沒(méi)有共的皇家宮廷氣質(zhì)。該壺已經(jīng)問(wèn)世，佳評(píng)如潮，登時(shí)便被北京故宮博物院收躲。

五彩玻九件夸堆彩山水小圓琴壺

路朔良集青銅、彩陶、石雕、木雕、磚雕、書籍法、圖畫等藝術(shù)于創(chuàng)造之中。在他的大作里，讓人瞅到了商周秦漢、唐宋明清等履歷時(shí)期的背影。路朔良借古開(kāi)今，融眾家之長(zhǎng)。他的大作總以斯文古樸的局面，給人以視覺(jué)美感與精神愉悅。

朱泥蟠爐壺（北京故宮博物院收躲）

他創(chuàng)造出雙龍耳盤口瓶、蘭亭集賢壺、琴壺、唐韻合歡壺、銅鏡壺、漢扁壺、八卦太極壺、青銅紋四腳香薰、青銅紋三腳圓鼎等一批造型美麗，古韻芳香，化妝靈巧精致且又高貴華美，布滿藝術(shù)體驗(yàn)力的紫砂杰作力作。大作已經(jīng)問(wèn)世，分離被北京故宮博物院、國(guó)度博物館、華夏美術(shù)館、中人民族藝術(shù)寶物館、南京博物院、西安訣竅寺博物館、臺(tái)灣履歷博物館等爭(zhēng)相收躲。

路朔良教師把紫砂藝術(shù)與華夏保守文明完滿混合，使紫砂壺文明內(nèi)在到達(dá)一個(gè)新的高度，且多項(xiàng)陶藝紫砂工藝獲國(guó)度博利，開(kāi)辟出只屬于他路朔良本人“路氏作風(fēng)”的紫砂藝術(shù)。

酒仙鐘型壺

共同國(guó)教科文構(gòu)造中人民間藝術(shù)家評(píng)委弛道一熏陶評(píng)介說(shuō):“路朔良一方面接收了商周青銅器造型和紋飾的特性，一方面在壺體上舉行山水和人物的淺浮雕，關(guān)于紫砂茗壺創(chuàng)造了一個(gè)新局勢(shì)……”

南京博物院鉆研員、聞名學(xué)者宋伯胤說(shuō)：“路朔良除了仿銅器物曠古意盎然的紋飾外，還采取銅器上的蟬翼紋、戴狀紋作化妝的紋樣，這在紫砂陶史上是少睹的粉飾器物的本領(lǐng)。路朔良將銅器和紫砂陶器共同在所有，既有銅器的表里之美，又沒(méi)有失紫砂陶的觀賞、適用價(jià)格，把紫砂藝術(shù)戴到了另一種地步。”

黃金段泥堆彩山水思源井欄壺

38年的迷戀摸索，38年的藝術(shù)拼搏，路朔良在紫砂藝術(shù)途徑上懷著一顆恭順和虔敬之心，他在領(lǐng)悟一種履歷的博動(dòng)，傳播著一種文明精力和藝術(shù)思維，在繼續(xù)和革新中發(fā)明出一批具備時(shí)期審美特性的紫砂藝術(shù)杰作。

朱泥唐韻合歡壺

北京電視臺(tái)博題報(bào)途徑朔良的文明訪談，無(wú)錫電視臺(tái)、中心電視臺(tái)先后博題引睹了他的紫砂藝術(shù)；中心電視臺(tái)《鑒寶》欄目展現(xiàn)了他的紫砂大作“三腳圓鼎”；《群眾日?qǐng)?bào)》外國(guó)版登載了他“天雞鳳尾尊”等紫砂大作；豐富的藝術(shù)功效，讓他原人在2004年被破格提高為高檔工藝美術(shù)師，2012年又被賦予江蘇省工藝美術(shù)巨匠稱呼。近幾年，喜報(bào)再傳，北京榮寶齋為他舉行了博場(chǎng)紫砂壺杰作展；巴黎盧浮宮藝術(shù)展又特邀他的紫砂大作參與藝術(shù)展，讓華夏保守紫砂藝術(shù)走進(jìn)天下藝術(shù)之林。

文明精力是一個(gè)國(guó)度與民族的精力維持和精神，華夏文明閱歷了幾千年的積累，有它獨(dú)力于天下之林的民族性格和藝術(shù)精力。紫砂藝術(shù)是一種源于生計(jì)，高于生計(jì)的藝術(shù)創(chuàng)造方式。干壺沒(méi)有只是是一種本領(lǐng)的傳承，共時(shí)也代表著一種文明的傳承。

五彩玻九件夸堆彩山水玉壚壺

無(wú)錫，這座履歷文明名城，裝載著制壺名家路朔良教師終身的夢(mèng)。這關(guān)于于他，等于生計(jì)，更是景仰。與其說(shuō)他是在干壺，沒(méi)有如說(shuō)是在傳承一門工夫，一種文明精力，一種精力崇奉。

華夏因紫砂壺藝術(shù)而驕氣，無(wú)錫也因制壺名家路朔良而驕氣。

紫砂壺巨匠路朔良（左）和臺(tái)灣星云巨匠合影

北京榮寶齋——2017路朔良巨匠紫砂壺杰作展

康巴丈夫：康平，聞名藝術(shù)指摘家，華夏文明與財(cái)產(chǎn)雜志編委兼文藝指摘部主任。

連年來(lái)，撰寫出數(shù)十篇作用廣大的人物博訪和書籍畫藝術(shù)指摘刊發(fā)群眾日?qǐng)?bào)外國(guó)版、華夏改造報(bào)、華夏書籍畫報(bào)、華夏收躲家、中華老牌號(hào)、華夏文明與財(cái)產(chǎn)、收躲與投資、香港中外美術(shù)鉆研等報(bào)刊雜志和各大合流搜集媒介上，把華夏特出保守文明傳布到國(guó)表里，他被都城藝術(shù)指摘界譽(yù)為“用美麗文學(xué)談話去道述一個(gè)藝術(shù)家小說(shuō)的人。”