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在紫砂壺中有一種壺，其色如墨普遍，格外特別。這沒(méi)有是由于加了色料也沒(méi)有是由于泥色本便如許，而是由于施加了一項特其余工藝——捂灰。

▲四號井底槽清西施捂灰+包金

“那如許工藝有何特別之處呢？捂灰后的紫砂壺好泡養嗎？會(huì )沒(méi)有會(huì )退色？”

許多壺友被捂灰壺吸引，但是對于它仍有疑惑，沒(méi)有決定捂灰壺能否輕易泡養，遲遲沒(méi)有敢發(fā)端。即日咱們便來(lái)聊一聊捂灰壺。

相傳紫砂名匠時(shí)大彬燒制了一批壺，待從窯中取出后卻創(chuàng )造全體花泥了，失望之余正欲全體毀滅。

▲凈水泥捂灰 茄段

一個(gè)年少人卻將他攔下，宣稱(chēng)本人不妨彌補，只睹這個(gè)年少人用稻谷的谷糠埋葬在匣缽里封好，牢牢包抄住壺身，又將紫砂壺擱入窯中從新燒制了一遍。

▲凈水泥捂灰 茄段

出窯冷卻后一瞅，壺身光彩如墨，卻又有著(zhù)別樣的漂亮，捂灰壺便此出生了。

【捂灰】工藝，探求的是火與天然的美。

“捂灰”沒(méi)有可寫(xiě)作“焐灰”?！拔妗?，是指周到地封蔽住或者掩飾住?！办伞?，是指用溫度高的物品交戰溫度矮的物品，使其增溫。

往日是紫砂生胚燒好第一遍后，再用稻谷的谷糠埋葬在匣缽里封好，擱在龍窯的爐頭局部再燒一次。

▲捂灰歷程

當前是用柴炭粉擱在匣缽內，將壺與氣氛隔斷，窯溫統制在1000度以下，再燒一遍。

固然昔人起初運用捂灰工藝或者許是為了彌補“花泥”了的壺，但是在長(cháng)久的摸索運用中，捂灰曾經(jīng)開(kāi)展成了一門(mén)特殊的工藝。

有壺友困惑，既然捂灰壺沒(méi)有是本礦泥便是黑的，那捂灰壺運用后會(huì )沒(méi)有會(huì )退色呢？

這一點(diǎn)無(wú)需擔憂(yōu)，捂灰壺沒(méi)有會(huì )退色，捂灰的實(shí)質(zhì)本來(lái)是一種氧化還本反映。

▲捂灰 子冶石瓢

重要便是運用鐵元素在沒(méi)有共狀況下呈色沒(méi)有共的本理。讓鐵元素與柴炭粉爆發(fā)反映，氧化鐵被還本成氧化亞鐵，氧化亞鐵呈玄色，所以焐灰后的壺浮現漆玄色。

捂灰動(dòng)作一種比擬特其余紫砂壺化妝工藝，在出窯的時(shí)間渾身盡是“塵土”，所以新壺運用前要先里外蕩滌。

而后用茶水先泡養二天，將炭灰與茶堿中的酸性物資充腳中庸，以便消除污染物資。壺嘴、把、口蓋等清洗干潔，將殘留的炭灰完全干潔，再運用起來(lái)便沒(méi)有會(huì )涌現混水局面了。

▲底槽清捂灰+包金

之后的運用歷程中，在泡養初期，壺外表大概會(huì )涌現相似金屬光彩的班痕，產(chǎn)生的緣故主假如壺在還本燒成的歷程中，局部鐵離子被直接還本，通過(guò)水的浸泡后起的氧化反映所致。

▲老段泥捂灰 三腳乳鼎

不妨用普遍的百潔布蘸濕后，使勁拂拭即可取消這類(lèi)斑痕，并且沒(méi)有會(huì )對于壺身有所傷害。

久經(jīng)泡養后的焐灰壺，潤似墨玉，質(zhì)如黑金，是收躲與把玩的好品。

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