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記者：瞅望你的紫砂壺，便像是瞅望布滿(mǎn)了詩(shī)意的畫(huà)，令人賞心好看。在你的紫砂壺上，有窗外寒梅，有青青垂柳，有風(fēng)中綠荷，等等。制壺如作畫(huà)，你是怎樣想的？

李利：每位進(jìn)行紫砂藝術(shù)的人，城市有本人的設想與探求，并逐漸產(chǎn)生具備本人特性的壺藝作風(fēng)。爾力圖讓紫砂壺布滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，重要手段是為了讓新穎人不妨在紫砂壺上瞅到一派詩(shī)意的畫(huà)，贏(yíng)得精神的享樂(lè )。爾以為，紫砂壺從邊遠的往日一路走到即日，不妨被人們越來(lái)越喜歡，沒(méi)有只是是由于它的“可用”，更是由于它的“可賞”。爾是1988年涉腳陶藝的，剛剛起步的幾年，有幸在華夏陶瓷藝術(shù)巨匠徐安碧身邊，進(jìn)修美術(shù)安排和圖畫(huà)技法，由此挨下了必定的美術(shù)前提。進(jìn)行制壺后，爾拜師吳群祥巨匠。爾一面苦練制壺本領(lǐng)，一面思考怎樣樣產(chǎn)生本人的壺藝特性。讓紫砂壺像布滿(mǎn)詩(shī)意的畫(huà)普遍可讀、可品、可賞，成為爾壺藝上的一個(gè)探求手段。

記者：你創(chuàng )造的紫砂壺，大普遍光非光，花非花。也便是說(shuō)，既像光器，又像花器；既像花器，又像光器，這是為什么呢？

李利：普遍來(lái)說(shuō)，光器便是光器，花器便是花器，二者是很明顯的。爾創(chuàng )造的紫砂壺，以光為主，略作簡(jiǎn)略的化妝，如許既符合于撫摩把玩，又具備花器的瞅賞效驗。大普遍泡養紫砂壺的人，喜佳用手撫摩把玩，假如從撫摩把玩這一角度瞅，保守的花器以寫(xiě)實(shí)為主，枝繁葉茂，花盛果豐，便沒(méi)有符合撫摩把玩。然而是，關(guān)于于泡養紫砂壺的人來(lái)說(shuō)，在滿(mǎn)腳了撫摩把玩這一央求后，還須要在視覺(jué)上贏(yíng)得享樂(lè )。因此，在一把紫砂壺上作些“簡(jiǎn)裝”，鞏固紫砂壺的“畫(huà)感”，便能更佳地滿(mǎn)腳人的視覺(jué)享樂(lè )。爾的紫砂壺，大普遍似光非光，似花非花。如爾創(chuàng )造的“碩果壺”，所有壺身基原上是光的，僅在壺把處蔓延出二片綠葉、幾顆櫻桃。便“碩果壺”而言，壺身大局部場(chǎng)合不妨撫摩把玩，而二片綠葉、幾顆櫻桃卻又有了花器的韻致與意境。

記者：至暫時(shí)，你創(chuàng )造了哪些具備“畫(huà)意”的紫砂壺？

李利：重要有二大系列，一是“初春系列”，二是“秋實(shí)系列”。在“初春系列”里，“畫(huà)面”感比擬熱烈的有“窗外雪壺”“陽(yáng)羨初春壺”等。風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到?！按巴庋亍辈扇〉窨碳挤?，在壺身上“刻”出了一扇窗，窗外的一枝梅花，在雪中頑強地綻擱，向人們報曉春的信息。該當說(shuō)，壺身上的這幅畫(huà)面，不妨讓人浮想聯(lián)翩。渡過(guò)了一個(gè)嚴冬的人，從那朵朵綻擱的梅花上，聞到了春的氣味；十年寒窗苦讀的學(xué)子，從那扇窗里瞅到了美妙的春色，關(guān)于本人的前程布滿(mǎn)了信念?！瓣?yáng)羨初春壺”是反應陽(yáng)羨初春色物的。自古此后，陽(yáng)羨美景甲江南。而一年四季中，陽(yáng)羨的初春，是布滿(mǎn)年少生機的美。為了表白如許一個(gè)中心，爾采取貼花技法在壺身上貼出了一副柳樹(shù)畫(huà)，絲絲垂柳正在還略戴涼意的東風(fēng)里抽芽；爾又采取泥畫(huà)的技法，在柳樹(shù)下畫(huà)出了三只燕子，它們正在東風(fēng)里高興地展翅翱翔。畫(huà)面新穎、簡(jiǎn)練，從一個(gè)側面展示了陽(yáng)羨初春的美景?！扒飳?shí)系列”有“全家福壺”“福壽雙全壺”“福壽延年壺”“福祿健康壺”等，以天然界的植物為創(chuàng )造素材，表白美妙的情緒與欲望。如“全家福壺”含義三代共堂，其樂(lè )融融。壺身為一只大南瓜，壺鈕為一只中南瓜，一旁還有一只小南瓜，表現老、中、小三代共處一堂，共享嫡親之樂(lè )。

記者：心中多情，壺中蓄意。動(dòng)作別名進(jìn)行紫砂藝術(shù)的人，戴著(zhù)情緒創(chuàng )造，大作才會(huì )布滿(mǎn)情緒。你的紫砂壺沒(méi)有僅具備詩(shī)情畫(huà)意，并且還內蘊一種深深的情緒美。你于2012年創(chuàng )造的“念舊壺”，能否可謂是這方面的一件代表作？

李利：“念舊壺”是爾為了追念爾的外婆創(chuàng )造的，壺中裝滿(mǎn)了爾關(guān)于外婆深深的思量。爾的母親在爾很小的時(shí)間便死了，是外婆一手將爾拉扯大的，在爾內心外婆便像是爾的母親。2011年，愛(ài)爾痛爾的外婆沒(méi)有幸死。爾料到外婆，便會(huì )料到她慈愛(ài)的臉，料到她家曾被爾沒(méi)有知坐過(guò)幾次的石磨。于是，爾除外婆家的石磨為體裁，創(chuàng )造了“念舊壺”?！澳钆f壺”厚沉古樸，更加是壺鈕二片沉疊的石磨在安排上較為精巧?！澳钆f壺”在第十五屆中國工藝美術(shù)巨匠杰作博覽會(huì )上贏(yíng)得金獎，共時(shí)被華夏紫砂博物館收躲。

記者：暫時(shí)，你正處在創(chuàng )造的“黃金時(shí)代”，你此后的沉心是什么？

李利：“黃金時(shí)代”該當創(chuàng )造更多的“黃金大作”。爾此后的沉心是二個(gè)“新”：安排瞅念、創(chuàng )造本領(lǐng)要有新沖破，所創(chuàng )造的紫砂壺要有新面孔。爾期望本人有更多的佳大作問(wèn)世，期望有更多的人喜歡爾的大作。

李利 高級工藝美術(shù)師

1972年生于陶都宜興，1998年尾隨華夏陶瓷藝術(shù)巨匠徐安碧進(jìn)修美術(shù)安排及圖畫(huà)技法。喜歡紫砂，在制壺上師從紫砂名家吳群祥。在20多年的制壺生存中，繼續保守，沒(méi)有斷革新，其大作沒(méi)有僅布滿(mǎn)美妙的情緒，并且富裕詩(shī)情畫(huà)意，可讀、可品、可賞。2015年入清華大學(xué)高研班進(jìn)修，在創(chuàng )造瞅念等方面贏(yíng)得進(jìn)一步的普及。大作屢次在海內百般陶藝評選中獲獎，并獲國家外表安排博利。（宜興日報）