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紫砂壺泥色多變，造型百般，即昔人所謂"方非一式，圓沒(méi)有一相。"紫砂藝人擅長(cháng)運用對于立保守順序來(lái)處置紫砂壺造型的百般比率閉系及方式變革，其方式重要有二種：一種是反復的方式，是在一致中求變革;另一種是對于比的方式，是在變革中求一致。

所謂反復的方式，便是用巨細沒(méi)有共的共類(lèi)體形或者是非沒(méi)有一的共類(lèi)線(xiàn)條來(lái)安排造型，如掇球壺的壺體、壺蓋和的子分離為三個(gè)圓球體;上雙線(xiàn)竹古壺是由本質(zhì)相通而目標差異的曲線(xiàn)構成，并配以竹節堆雕化妝，既一致又有變革。

所謂對于比的方式，便是二個(gè)極其拉攏在所有，稱(chēng)為對于比。應用線(xiàn)條的口角、是非，體形的巨細，壺面的寬窄，空間的底細，泥色的明暗等對于比本領(lǐng)，使紫砂壺造型變革豐厚、靈巧絢爛。比方線(xiàn)圓程度壺、秦漢壺的造型，以曲線(xiàn)產(chǎn)生壺體，安上直形壺嘴，對于比熱烈而又一致，也符合運用工效的央求。又如紫砂提梁壺，應用空間的底細對于近來(lái)增強造型效驗。采取對于比的方式，必需在變革中求一致，要博得完全的協(xié)作。這是處置紫砂壺造型的順序所必需把握的重心，在處置紫砂壺造型的另一方面，要注沉附件造型的多變款式。所謂附件，是指紫砂壺的口蓋、底、腳、嘴、和的子，這些都是滿(mǎn)腳適用工效央求的附件。附件造型方式變革多，處置說(shuō)法也各有特性。

一、紫砂壺的口蓋處置?？谏w重要方式有三種：一是嵌蓋，有平嵌蓋及虛嵌蓋之分，成品能到達"準縫無(wú)紙發(fā)之隙"者屬于上品。二是壓蓋，即覆壓于壺口之上的款式，有周?chē)N。安排時(shí)央求壺蓋直徑略大于壺口面的外徑，俗稱(chēng)"天壓地"。三使截蓋，這是一致曲線(xiàn)或者直線(xiàn)構成的形骸分隔為壺蓋和壺體，如梨式壺、茄段壺。截蓋造型精練，完全感強，成品要巨細符合，外表面線(xiàn)也要相互符合，所以成型技巧央求較高。

二、紫砂壺的嘴、和的子處置。壺嘴的典型可分為一彎嘴、二彎嘴、直嘴和流五種。處置壺嘴的工藝重心有三：第一，壺嘴造型要符合水流曲線(xiàn)，壺嘴的是非、粗細及在壺體上的安置位子要妥當。第二，壺嘴內壁必定要光潤流利，壺身出水網(wǎng)眼要多要爽。第三，壺身上的共氣孔巨細要適合，氣孔要內大外小成喇叭形，如許沒(méi)有輕易被水氣糊住，注茶時(shí)氣氛能即時(shí)加入壺內。紫砂壺的出水眼也有獨眼、網(wǎng)眼和半球體濾孔之別，跟著(zhù)飲茶習氣的轉變而沒(méi)有斷變革。

壺把的方式，有端把、橫把、提梁三種。端把壺即最罕睹的執壺。橫把是用在茶器上的格局，以圓筒形為多。提梁壺的方式源于瓦飲、銅壺，其提梁巨細與壺體要協(xié)作，沒(méi)有宜過(guò)高。還有用金屬或者竹藤干的靈巧提梁，豐厚了質(zhì)感對于比和藝術(shù)效驗，因此更具化妝性。

壺的子的方式，有球形、橋形、牛鼻形、瓜柄形、樹(shù)樁形和肖形動(dòng)物等。紫砂壺形制高的常用圓球形的子，低的用橋形的子，而花貨則用瓜柄形、肖形動(dòng)物的多。牛鼻形的子堅韌，拿取穩妥，產(chǎn)生蓋面的底細對于比效驗也佳。

壺嘴、和的子在與壺體對交上，處置時(shí)可分為"明交"、"暗交"二種方式。普遍粗貨產(chǎn)物及方器均用"明交"處置，;利索慷慨;而保守造型的漢扁壺則用"暗交"處置其嘴、把與壺身天衣無(wú)縫，且有伸展流利的造型特性。

三、紫砂壺底腳的處置。底腳方式分一捺底、加底和釘腳三種。用一捺底處置的圓器造型紫砂壺，更顯的精練、精致。加底是壺體成型后加上的一講泥圈，又稱(chēng)"掘腳"。釘腳有高低之分，普遍用于底大口小的壺類(lèi)造型。

底腳也是產(chǎn)生紫砂壺造型的一個(gè)要害局部，底腳的方式與尺寸的巨細，直交作用著(zhù)壺的造型和擱置能否穩妥。所以要處置佳底腳，才華使紫砂壺成品到達既適用又佳看的央求。

一件完滿(mǎn)的紫砂壺，是藝術(shù)和技巧一致的截止，是藝術(shù)約束技巧，技巧遵循藝術(shù)的必定順序，二者沒(méi)有可缺一。