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釉彩工藝是將紫砂工藝與景德鎮瓷器釉上彩工藝聯(lián)合起來(lái)的產(chǎn)品。它是在曾經(jīng)燒成的紫砂陶器上施加釉彩，再以矮溫紅爐二次燒成。釉彩化妝不妨分為爐鈞、搪瓷彩、粉彩、描金等。

爐鈞

此乃采用景德鎮陶瓷業(yè)的口法，指在燒成的紫砂器渾身施滿(mǎn)含銅或者含鉆釉料，經(jīng)矮溫二次燒成，釉面浮現鈞瓷特性?！毒暗骆偺珍洝份d：“爐均釉，色在東窯、宜興掛釉之間，而斑紋流動(dòng)變革過(guò)之?！笨芍鋾r(shí)稱(chēng)“宜興掛釉”。爐鈞釉紫砂器始于清代雍正往，曾有發(fā)高梁赤色的。后來(lái)，以淺藍色為主。據《陽(yáng)羨砂壺圖考》作家之一張虹說(shuō)，爐鈞釉有“雙、單皮之別”，即上一層釉、二層釉之別，“雙皮者滋潤如膏，光可鑒人”。爐鈞釉紫砂壺數目極少，收躲價(jià)格很高。

搪瓷彩

清代康熙往創(chuàng )辦，乾隆時(shí)到達頂峰。均由宜興入貢素胎紫砂器，再由清官內政府造辦處工匠以搪瓷釉彩畫(huà)花草紋并加款燒造。俱為宮殿用器，創(chuàng )造極為精致，奢華靈巧，華美堂皇，傳世品很少，極具收躲價(jià)格：據清內政府造辦處檔案記，乾隆往宜興畫(huà)搪瓷“俱康熙年款”。二者的辨別在于康熙搪瓷彩紫砂器在素胎上直交畫(huà)搪瓷花草，而乾隆時(shí)先上紅或者藍色搪瓷彩底釉，再以其余搪瓷彩畫(huà)花。

粉彩

由搪瓷彩衍生，以粉彩釉料在紫砂器上畫(huà)山水、花鳥(niǎo)、人物，二次燒成。乾隆中期往日多全器滿(mǎn)彩，錦地啟光;乾隆末期以來(lái)簡(jiǎn)化為點(diǎn)彩，在紫砂器胎面直交以粉彩圖畫(huà)書(shū)籍寫(xiě)。嘉慶、講光年間還涌現一種以藍釉作底、白釉畫(huà)寫(xiě)的“藍白釉彩”，個(gè)中藍色深奧者年月較早。

描金

用金泥(黃金與水銀加熱后的化合物)動(dòng)作彩料，在紫砂壺壺體和蓋面上圖畫(huà)書(shū)籍銘，二次燒烤時(shí)水銀揮發(fā)，便留住描金字畫(huà)，高貴華美，精巧出眾。乾隆時(shí)代宮庭創(chuàng )辦，以來(lái)各代宮中雖有仿造，但是均未能到達乾隆時(shí)代高超的程度。傳世荒涼，價(jià)格寶貴。