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馬為民，江蘇宜興人。師承老藤花館吳冠南教師，自幼喜歡書(shū)籍畫(huà)，全力書(shū)籍畫(huà)雙建。江蘇省書(shū)籍法家協(xié)會(huì )會(huì )員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員、無(wú)錫市美術(shù)館特聘畫(huà)家、宜興市書(shū)籍法家協(xié)會(huì )理事、宜興徐哀鴻記念館特聘畫(huà)家。

2010年國畫(huà)大作《有魚(yú)圖》當選江蘇省第三次生人新作展； 2011年國畫(huà)大作《年年有魚(yú)》當選無(wú)錫市梁溪之春書(shū)籍畫(huà)展并獲銅獎； 2012年書(shū)籍法大作當選江蘇省書(shū)籍法生人新作展； 2013年國畫(huà)大作《比年有魚(yú)》當選無(wú)錫梁溪之春書(shū)籍畫(huà)展并獲特出獎； 2014年國畫(huà)大作《八大遺風(fēng)》當選江蘇省第五次美術(shù)生人新作展并獲好作獎（最高獎）； 2014年獲陽(yáng)羨文學(xué)獎； 2015年國畫(huà)大作《聽(tīng)雪》獲無(wú)錫市書(shū)籍畫(huà)院傳承與革新獎（最高獎）； 2015年獲無(wú)錫青年畫(huà)家華夏畫(huà)大作展特出獎（最高獎）； 2015年國畫(huà)大作《八大遺風(fēng)》當選第九屆程及美術(shù)比賽并獲特出大作獎； 2015年國畫(huà)大作《八大遺風(fēng)》被宜興市專(zhuān)物館收躲； 2015年陶刻大作《八大遺風(fēng)·花啟高貴》（橄欖瓶）獲第兩屆曼生杯紫砂大賽金獎； 2016年《秋葵花啟》獲無(wú)錫市第三屆“群芳獎”銅獎； 2017年陶刻大作獲第三屆“曼生杯”陶刻展特出獎（最高獎）； 2018年花鳥(niǎo)四條屏參與“問(wèn)候時(shí)期”宜興市當局主持第四屆美術(shù)書(shū)籍法照相大賽獲“市當局藝術(shù)獎”； 2019年“本心痛快”當選華夏美協(xié)舉行的“哀鴻精力”——第三屆世界華夏畫(huà)大作展。

楷書(shū)籍

在現在宜興，全力于書(shū)籍畫(huà)雙建，而且涉腳陶刻的藝人，馬為民是個(gè)中很有“瞅點(diǎn)”的一位。

馬為民于上世紀70年月出身在張渚，何處濃郁的書(shū)籍畫(huà)之風(fēng)，讓他從小便喜歡書(shū)籍畫(huà)。書(shū)籍法上，他經(jīng)常為摩崖石刻、碑版書(shū)籍風(fēng)的古樸淳厚，筆法的精巧含蓄，造型的啟合變革而心動(dòng)；為兩王風(fēng)騷灑脫的書(shū)籍風(fēng)及宋人尚意的古雅而沉醉。圖畫(huà)上，他因本人原性率直、珍惜簡(jiǎn)略，更喜歡八大隱士的猖狂奇古、以簡(jiǎn)為上的古雅氣韻；徐渭狂擱沒(méi)有羈、樸茂渾樸的大痛快畫(huà)風(fēng)；亦為近新穎大師吳昌碩、齊白石、黃賓虹等顏色冶艷、氣勢淳厚的翰墨而垂頭……2013年，他在參與首屆大痛快花鳥(niǎo)畫(huà)高研班時(shí)，被指揮教授——世界花鳥(niǎo)畫(huà)大師吳冠南那灑脫大肆、果敢老辣、隨機生發(fā)、大美沒(méi)有雕的畫(huà)風(fēng)所振動(dòng)。此后，他有幸被吳冠南教師收為門(mén)生，其藝術(shù)之路涌現了要害轉變。

在書(shū)籍畫(huà)藝術(shù)的摸索中，馬為民漸漸領(lǐng)會(huì )到藝術(shù)是浸透著(zhù)人對于天然和人生體驗的外化方式，以痛快的審美體驗為理念中介，花鳥(niǎo)畫(huà)是表白這種體驗的一條要害道路。于是，他的書(shū)籍畫(huà)大作滿(mǎn)紙絢麗，五彩繽紛，是豪邁的大痛快花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)?？v然這些大作皆是來(lái)自保守的中心與體裁，但是他用一種今世人的聰明與心地把這份保守中心演繹成一個(gè)簇新的藝術(shù)天下。

馬為民涉腳陶刻，是因他喜好以刀捉刀，在陶坯上自在揮灑的覺(jué)得。在他可見(jiàn)，陶刻是一種技法，但是更是一種藝術(shù)。羊毫是軟的，能充腳表現“提、按、粗、細、枯、潤、濃、淡”等功效；刻刀是硬的，但是他在陶刻時(shí)大肆縱橫，直抒胸臆，其手中的刀降在陶坯上，也沒(méi)有失羊毫的“粗、細、濃、淡、枯、潤”等效驗，將大痛快作風(fēng)浮現得酣暢淋漓。他的陶刻大作“八大遺風(fēng)·花啟高貴”，在第兩屆、第三屆“曼生杯”紫砂大賽中均贏(yíng)得金獎。

由陶刻再到瓷畫(huà)，馬為民在瓷畫(huà)上共樣令人側目相瞅。大普遍畫(huà)家畫(huà)瓷，是在平面上晴耕雨讀，而他畫(huà)瓷，灑脫、隨性，把書(shū)籍畫(huà)大痛快的精華與瓷器完滿(mǎn)聯(lián)合到所有，猶如日出日降，有種時(shí)候在長(cháng)河里漸漸流入心坎的壯闊。不管是釉上彩仍舊釉下彩，他都能掌控得恰到用處，偶爾以至浮現出了比宣紙更好的效驗，如翰墨檔次、窯變效驗、意境等。

馬為民是藝術(shù)之路上一位誠懇的行者，他將持續一路執著(zhù)，一路追蹤，一路前行。（小 文）