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日月昭顯，鴻飛留痕。蔣蓉（1919-2008），紫砂行業聞名的“七大老藝人”之一，享譽國表里的中國工藝美術巨匠。她的大作，凝神入化，熔古鑄今，自成一片，可謂今世紫砂花器藝術的開隱士物。

蔣蓉巨匠的終身為宜興紫砂的傳承開展、為紫砂文明的發揚作出了卓絕的奉獻。蔣蓉之藝，具備明顯的特性：純粹、純潔、費解，器如其人，人如其器，既有深沉的保守前提，更有別致的時期精力。

聞名陶瓷安排家、清華大學熏陶張守智教師如是評介蔣蓉大作及其為人：“天然淡雅，蘊藝術真理。平和近人，顯巨匠風度。”

教師以其凈水芙蓉般純潔的藝德，證明了“巨匠”的簡直精力意思。本年是蔣蓉巨匠生日一百周年。宜興市陶瓷行業協會，聯袂市融媒介核心、市作協，倡導“百年蔣蓉”征文運動。業表里人士紛繁援筆，真情悼念巨匠。而追念巨匠的最佳辦法，無疑是承襲先輩之薪火，讓紫砂藝術在傳承與革新中分散出更具時期精力的誘人魅力。

（一）

蔣蓉與番邦伙伴調換陶藝。

首次與她的大作睹面，竟是一個極風趣的局面。所謂冷艷之美，莫過于此。

1986年，爾伴共幾個外省文友瞅賞宜興陶瓷陳設館（華夏宜興陶瓷博物館前身）。二樓的紫砂館里，千姿百態的壺、盆、杯、盤，以百般神韻吸引著大師……

征得館長贊成，一位記者留神翼翼地從一個博柜里捧出了一只桑葉筆洗，正要拍攝，忽睹茶青色的老桑葉上，寂靜地伏著一只灰白色的小飛蛾，便嘟起嘴來輕吹。誰知那小飛蛾一動不動，竟吹也吹不掉。留神一瞅，才了解小飛蛾也是陶的！一陣哄笑聲中，人們無不敬仰作家以假亂果然特技！由此，爾了解了蔣蓉及其大作。懷著濃郁的趣味，爾去采訪了她。

首次睹面，是在宜興紫砂工藝廠蔣蓉的處事室里。這位申明顯赫的老藝人，身材不高，容貌平淡，衣著樸實，瞅上去一般得不行再一般了！可一瞅她手頭正在創造的茶壺，身筒上粘的、嵌的荸薺、黑菱、蘑菇……鮮靈真切得令爾冷艷，讓爾不得差錯于她寂然起敬！

聽爾證明來意，蔣蓉擱發端頭的處事，跟爾聊了起來，她的傳說人生便如許，在爾暫時慢慢開展……

（二）

上世紀50年月，蔣蓉與門徒們在所有。前方（右起）：蔣蓉、高麗君。反面（右起）：汪寅仙、董洪芬、鮑賽芬、束鳳英、朱麗君、鮑月兔。

蔣蓉出身于川埠潛洛的一個紫砂工藝世家。從懂事起，她便在父親的泥凳邊學著捏弄小玩意兒了。因為弟妹多，父親一人承擔不起九口之家，所以，她11歲便半途停學，跟著父母學干坯，幫家里挑起了生計的沉擔。她的伯父蔣燕亭是個制壺能手，在上海博門幫東家創造仿古紫砂壺，假冒古玩出賣。蔣蓉21歲時，伯父瞅她精神手巧，便把她戴到了大上海。在亭子間里，她白晝跟著伯父進修制壺本領，黃昏如餓似渴地翻閱《壺藝集錦》，從中吸取養分。有了名作的開發，又有伯父的傳戴，經過“十年寒窗”的錘煉，蔣蓉的本領突飛大進。她的大作也被關上了明萬積年間“鶴村”的鈐記，被東家假冒“古玩”出賣。

長久戰亂使時勢越來越繁重，不少工場企業崩潰，紫砂交易難以保護。上海待不下去了，伯父戴她回到農村，但是農村狀況也是如許。本來格外興盛的窯場已處于搖搖欲墜之中，龍窯塌陷，廠房損害，交易荒涼。靠干坯無法保護生計，工人們不得不到山里挨柴、挑米，苦度時光。

因為生計困頓，身懷制壺特技的蔣燕亭畢竟臥床不起了！臨咽氣前，他把蔣蓉喊到床前，喘氣著說：“你以來不要再干坯了，沒長進的……”

面臨于著伯父的尸身，蔣蓉慟哭失聲，她為伯父的終身忿忿不屈！伯父干坯，名曰“仿古”，本質上大多是本人的創造。憑他的本領，曾經勝過了先輩，然而干了一輩子壺，卻不一件大作能刻上本人的簡直姓名，末尾竟死于貧病接迫之中！蔣蓉感觸本人和伯父一般，是湮沒在淤泥深處的一段藕節。她發了狠勁：爾還要干坯，并且必定要挨出本人的名字！

（三）

蔣蓉親筆畫制的圖紙。

新華夏的創造使接近絕境的紫砂工藝枯木逢春。1955年春，黨和當局把分別的紫砂藝人構造起來，創造了宜興縣蜀山陶業消費協作社，蔣蓉也入了社，此后蛟龍得水。新華夏，新天下，為她的創造注入了新的生氣。

荷池里，荷葉田田，荷花搖動，芬芳沁人。那綽約的風度，純潔的性格，吸引著蔣蓉。假如以此為體裁，干一套荷花茶具，該多美啊！

于是她發端了經心的安排：用怒放的荷花干壺身，圓飽飽的蓮蓬作壺蓋。才出水的嫩葉卷起剛剛佳是壺嘴的造型，荷梗呢，可彎作壺把。壺關上缺個“的子”，這“的子”用什么干呢？日思夜想，偶爾竟找不出適合的造型。

成天，她正在荷塘邊靜思默想，忽聽得“撲通”一聲！循聲譽去，是一只田雞。蔣蓉即刻暫時一亮，對于，便用田雞干“的子”！蓮蓬壺關上伏一只小田雞，多多情味！

于是，她采來荷花，捉來田雞，養在泥凳邊的玻璃瓶里……茶具干佳了，一套荷花型的杯子，蜂擁著一把荷花壺。米黃的底色，朱紅的花、脈，茶青的蓮蓬，青青的荷葉、荷梗，碧玉般的田雞，還有假冒壺足的紅菱，白藕，那顏色，新穎明媚；那造型，天然天成。蓮蓬內，顆顆肥乎乎的蓮子還能運動，真是逗人喜歡。面臨于著這套茶具，只覺一股荷塘清氣劈面而來，讓人賞心好看，手不釋卷。

這套茶具，在縣革新大作味選中獲一等獎。蔣蓉這段被埋在淤泥里多年的藕節，畢竟在黨的溫馨的陽光下抽枝長葉了。在社會主義處事比賽中，蔣蓉加入了縣進步消費者代表大會，名字上了報紙。芙蓉出水，亭亭玉立，引來幾贊譽！

（四）

1957年，蔣蓉被評為“進步消費者”。

1958年，宜興縣蜀山陶業消費協作社已開展到相稱范圍，改名為宜興紫砂工藝廠。蔣蓉越發向往于新品的創造。她創造的白藕酒具，取一節肥藕作壺身，二個藕芽作壺蓋，藕節上，透出一支卷成簡狀的幼葉作壺嘴，還透出一支戴蕾的荷梗作壺把，并以嫩葉適合裝點，所有造型渾然天成，妙趣橫生。八只羽觴，八朵粉色的荷花箭，均是從底盤二片茶青的荷葉間透出，富裕靈秀之氣，令人拍案喊絕。

然而，正確是施行藝術本領的黃金時期，“文革”發端了，把她從藝海中拋上了荒島。一夜之間，陳設室里的紫藝杰作，十足都在砸爛之列。高等產物制止消費，保守的紫砂工藝廠消費起與紫砂工藝毫無閉系的白泥啤羽觴來。紫砂藝人們創造的權力被褫奪，人的威嚴被蹂躪。

每當深夜人靜之際，蔣蓉伴著孤燈，徑自品味痛楚和恥辱。淚眼朦朧之中，暫時沉復涌現的是那些被砸成碎片的紫砂珍品。縱然它們不會開齒談話，然而，滿地的殘片悄悄地向青天控告著，控告著這蹂躪藝術、摧毀文明的霸道舉動！

蔣蓉憤懣之余，感觸理念與期望也被砸碎了！她料到過死，但是又想本人從不干過負苦衷，為什么要不明不白地去死！世講總不會向來如許下去，荷花摧殘了，可水底淤泥中藕還在，只消機遇一到，便能從新萌生，從深水中脫穎而出！

她白晝被罰去掃茅廁，黃昏在睡房里悄悄搞安排；拿不到泥料，不行來果然，便來個“紙上練卒”，也能過過創造癮。她在紙上畫呀，改呀；改呀，畫呀。枯樁新枝，花果藤蔓，魚蟲鳥獸，變幻成一件件紫砂工藝品的優美造型。每當當時，什么侮辱、痛楚、餓寒、創痕，十足都不復存留，有的不過她和畫，畫和她……心地的火山，憧憬有往一日能噴發，戴著沖天的光和熱。

蔣蓉制《牡丹壺》

1972年，一股清風吹遍世界各地，經過整理，紫砂工藝回復了本來的消費特性，執行技巧歸隊。從新回到創造的天地里，從新坐到泥凳旁，她沖動得雙手輕輕發顫。為了追回失蹤的韶華，她以更加的關切全力處事，在紫砂藝海中左右求索，把鼎盛的情緒，美妙的祝賀，傾瀉進一件又一件紫砂新品中。她盼望藝術的春天永駐，以千年柏樹樁為體裁，創造了古樸蒼健的《百壽壺》。她祝賀生計甜美蜜佳，創造了橙黃翠綠的《枇杷筆架》。瞅，枯樹樁造型的水盂上趴著一只花斑蛤蟆，飽起圓溜溜的雙眼，怒目著對于面神情倉促的土狗子，猶如隨時要撲向那害人蟲。那臉色，那相貌，瞅上去那樣果敢，那樣稚拙，那樣深惡痛絕！丑惡陋不勝惹人厭的癩蛤蟆，在蔣蓉的大作中，顯得如許心愛呀！

（五）

1974年6月，江蘇省宜興紫砂工藝廠第一成型車間三二班合影。第二排右一為蔣蓉巨匠。

1978年，蔣蓉被調進廠里的紫砂工藝研究室，博門研究和創造高等紫砂工藝品。便在這一年，她與朱可心、顧景舟三人，被省群眾當局首批委派為工藝師。

黨和當局的閉心與尊沉，給了她莫大的飽舞。常常從大清晨到深夜沉，她都沉醉在創造的興奮之中。拍、旋、刮、捏，五色紫砂泥在她精致的雙手中，是那么精巧調皮，跟著她的情意變換著，成為富裕靈性的百般工藝造型。

但是，比及工藝告一段降，她想回家時，卻站不起來了。“爾的腿呢？爾的腿！”她那憐惜的雙腿持久地蜷曲在陰沉褊狹的泥凳之下，早已麻痹得遺失了知覺。她死命捶呀、抹呀、掐呀、揉呀，佳半天，本領為回復，支持著她踉蹌地向家里走去……

但是，只消一坐到泥凳邊，她又搞得釋懷了本人還有雙腿，很少給它們伸展伸直的機遇。夏天，聽憑它們接受蚊叮蟲咬；冬天，聽憑它們凍成二條“冰棍”。日復一日，年復一年，雙腿畢竟磨難成疾，站不直，跨不穩，走起路來格外繁重。可她熬著鉆心的痛痛，拖著咯咯作響的雙腿，在藝術的坎坷山路上全力攀登著……

1989年4月，蔣蓉被省里評為高級工藝美術師。一件件獲獎證書籍，一冊本畫冊，一張張報紙，引睹著蔣蓉和她的大作。中南海的紫光閣，倫敦的維多利亞博物館、艾伯特博物館，香港的茶具文物館里，她的大作引人注目。蔣蓉的名字，跟著她的大作勝過沉洋，遠播到澳大利亞、加拿大、日本、美國、香港、臺灣等國家和地域，這株曾被風雨吹折的芙蓉從新出水以來，越發光輝照人了！

（六）

蔣蓉在寫生。

此次采訪讓爾跟蔣蓉成了佳伙伴，有空時爾常會去她何處坐坐聊聊。牢記1988年，她和顧景舟所有赴京參與“第三屆全國工藝美術代表大會”，顧景舟被輕產業部賦予“中國工藝美術巨匠”榮譽稱呼，載譽返來，她卻名降孫山！

爾去瞅望她，她坦蕩地向爾闡明講：“爾只會潛心干壺，不會寫論文。此后爾得下點苦工夫學著寫論文。趙教授，你教教爾佳嗎？”

爾笑講：“沒問題。你在制壺上聚集了那么多體味，還怕寫不出論文來？”

蔣蓉苦笑講：“爾是茶壺里煮餃子，肚里有佬倒不出。”

她的安然與率真，讓爾怦然心動。但是她幼時只讀了二三年書籍，年屆古稀了再捉筆寫論文，談何輕易！拿她的話來說，寫文章比干茶壺勞乏多了！為完畢《模仿造化，博采眾長——淺談花貨造型的創造》，她認嚴肅真，謙虛討教，數易其稿，畢竟把本人聚集的珍貴體味化作筆墨，在1992年首次紫砂文明國際商量會上刊登，獲得了與會者的普遍佳評。

1993年，蔣蓉也被賦予“中國工藝美術巨匠”稱呼。爾興高采烈地向她恭喜。她漠然一笑，說：“巨匠這稱呼，然而是個浮名結束，誰也不行靠浮名混一輩子。干出佳物品，才是真家伙！”那種淡泊，那份簡直，讓爾側目相瞅。

（七）

蔣蓉熱衷捐資幫學，與小弟子合影于潛洛小學“蔣蓉培養樓”前。

幾十年的藝術生存中，蔣蓉新品迭出，申明遠播。1995年，她跟爾說，想出一冊畫冊動作她的紫藝集錦。爾愉快容許幫她完畢這個意愿。爾花了一個暑假，天天去她家，請她回顧創造時的靈感，大作表白的中心，壺中寄予的情緒，而后為她的每件大作配一段三五百字的小散文，展現大作的內在與藝術魅力。

爾欣喜地創造，生計中，一花一葉、一蟲一鳥城市引起她濃郁的趣味。誰能說得凈水池里矗立的荷花、荷葉上鳴喊的田雞、草地上蹦跳的螞蚱、花叢中飛揚的蝴蝶，還有那水靈靈的紅菱、白藕、茨菰、荸薺……是何如接錯進她五光十色的創造意境中的呢？朱紅、米黃、姹紫……百般本質的陶土，經過她配比搓揉，變幻出繽紛的顏色，又經過她的捏塑，創造成一件件優美的工藝品。這入編的52件大作，哪一件不是她血汗的結晶！

爾夸講：“你干的花果魚蟲不妨假亂真了！”

她噗嗤一聲笑講：“有一次，爾為周總理出訪創造國家禮物，那是幾套果品。待送去窯上時，卻創造有幾個栗子和荸薺已被老鼠啃過了，讓爾哭笑不得。爾干了幾十年花貨，注沉的是象真。近幾年廠里安置爾出去進建和調換，藝無盡頭，真得干到老，學到老哪！”言談之間，那份誠懇，那種襟懷，令爾難以釋懷。

2008年，蔣蓉忽然離世了！伊人雖去，但是她的大作長留塵世！她的品行與藝品，化成一副新穎斯文的畫，定格在爾的大腦之中，那便是：“凈水出芙蓉，天然去雕飾！”

蔣蓉制《荸薺壺》