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宜興紫砂：120多位！明清兩代宜興紫砂壺名家名錄

認(rèn)知紫砂 2020年2月23日

宜興紫砂文明履歷悠長(zhǎng)，500年間沒(méi)有斷有杰作傳世。因其藝術(shù)性和適用性的完滿聯(lián)合，紫砂壺才如許寶貴，令人耐人尋味。本期“紫砂百家”清點(diǎn)了120多位明清二代宜興紫砂名家，所有來(lái)瞅瞅吧。

明往時(shí)代重要壺藝家

金沙寺僧、供春、董翰、趙梁、元暢、時(shí)朋、李茂林、時(shí)大彬、李仲芳、徐友泉、歐正春、邵文金、邵文銀、蔣伯苓、陳信卿、陳光甫、陳俏卿、沈君盛、陳子畦、周后溪、邵二孫、陳用卿、陳正明、閔魯生、陳仲美、沈君用、徐令香、陳和之、陳挺生、承云從、周季山、沈子澈、徐次京、惠孟臣、陳文卿、邵蓋、陳辰等（排名沒(méi)有分先后）

金沙寺僧（約1506——1566）傳為明代中期創(chuàng)造砂壺獨(dú)創(chuàng)者。宜興湖?金沙寺和尚。明·周高起《陽(yáng)羨茗壺系·獨(dú)創(chuàng)》載：“金沙寺僧，久而逸其名矣。”聞之陶家云：僧清閑有致，習(xí)與陶缸甕者處。摶其細(xì)土，加以澄練，捏筑為胎，規(guī)而圓之，刳使中空，踵傅口、柄、蓋、的，附陶穴燒成，人遂傳用。

供春（約1506——1566），是吳頤山的家童。吳頤山在金沙寺內(nèi)念書籍時(shí)，供春學(xué)到該寺和尚制壺藝技。供春是第一位因?yàn)楦勺仙皦伛Y名的人。

董翰（約運(yùn)動(dòng)于1567——1619），字后溪。始制菱格式壺。

趙梁（約運(yùn)動(dòng)于1567——1619），所制多提梁式壺。梁亦作良。

元暢（約運(yùn)動(dòng)于1567——1619），明代。有的書籍中記為“元錫”或者“袁暢”，生于明嘉靖――隆慶年間，善制紫砂壺，以古拙睹長(zhǎng).在嘉靖到隆慶年間(公元1522-1572年)，繼供春而起的紫砂名藝人偶爾朋、董翰、趙梁、元暢四人，并稱為“名壺四大師”。

時(shí)朋（約運(yùn)動(dòng)于1567——1620），一作朋朋，又作時(shí)鵬。明代嘉靖、隆慶間宜興制陶名藝人，生兵沒(méi)有詳。江蘇宜興人。時(shí)大彬父。擅制宜興砂壺，以古拙睹長(zhǎng)。與螢翰、趙梁、元暢，為“四大師”。也有人誤以朋為大彬之子。

李茂林（約運(yùn)動(dòng)于1567——1619），字養(yǎng)心。善制小圓式壺，上有銖書籍標(biāo)記。

時(shí)大彬（約運(yùn)動(dòng)于1580——1650），明萬(wàn)歷至清順治年間人，是著名的紫砂“四大師”之偶爾朋的兒子，他樹立了于今仍為紫砂業(yè)因襲的用泥片和鑲交那種捏造成型的高難度技巧體系。據(jù)后裔扼要統(tǒng)計(jì)，其存世大作，包羅睹于著作的沒(méi)有過(guò)數(shù)十件罷了。

李仲芳（約1580——1650），李茂林子，為時(shí)大彬門下第一高腳。今所傳大彬壺中，有仲芳代作、大彬署款的。

徐友泉（約1578——1644），名流蘅，本非陶人。吳梅鼎《茗壺賦》說(shuō)他：“綜古今，極變革，技近乎道，集斯藝之大成。”

歐正春（約1578——1644），大彬門生。多制花草果物，款式精研。

邵文金（約1580——1646），別名亨祥，大彬門生。仿漢辦法方壺獨(dú)絕。

邵文銀（約1590——1648），邵文銀、別名亨裕，明萬(wàn)歷七年至清順治四年間人，與邵亨祥（文金）共胞伯仲，都是時(shí)大彬的門生。

蔣伯（約1600——1644），名時(shí)英，大彬門生，初名伯敷，后被陳繼儒請(qǐng)去制壺，改字為伯。他喜佳附攀表層人物，沒(méi)有愿供認(rèn)本人是制陶的人。但是他本領(lǐng)很佳，相傳他制的壺是嘉興收躲家項(xiàng)墨林定的，稱為“天籟閣壺”。

陳信卿（約1600——1644），善仿時(shí)大彬、李仲芳的大作，壺藝很佳。惟喜佳和高貴社會(huì)親近，沒(méi)有用心制壺。等他的門生干佳，他改換一下署上本人的款。

陳光甫（約1619——1654），仿供春、大彬壺，人稱他是入了門的傳人。

陳俏卿（約1621——1661），大彬門生。

沈君盛（約1620——1654），沈君盛，天開(kāi)崇禎（一六二一-一六四四）名流。工治壺，善仿徐士衡、沈士良。

陳子畦（約1625——1690），陳子畦，明往天開(kāi)–清康熙間(約 1625—1690)人，紫砂制壺名家。

邵蓋（約1580——1638），制壺笨拙，與大彬共時(shí)而自樹范圍。其篆章字法與邵亨裕、亨祥作風(fēng)相通，其時(shí)有“邵家壺”之稱。

周后溪（約1581——1639），明代名手

邵二蓀（約1580——1639）制壺本領(lǐng)沒(méi)有凡是，博采眾家之長(zhǎng)，形制千姿百態(tài)，件件沒(méi)有共，世稱“方非一式，圓沒(méi)有一相”。

陳用卿（生兵沒(méi)有詳），陳用卿，明代天開(kāi)——崇禎，紫砂壺藝人、陶瓷藝人【代表大作】：弦絞金線稱心壺。是明往天開(kāi)崇禎年間制陶名藝人，唱工精致豐美，有《弦絞金線稱心壺》傳世。

陳正明（約1596——1661），制器極高雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。

閔魯生（約1620——1654），仿造名家大作，都極嚴(yán)肅，神形酷似。

陳仲美（約1621——1655），嫠源人，初于景德鎮(zhèn)干瓷，他感觸干瓷器的人太多，很難馳名，后降臨宜興制陶。他長(zhǎng)于配土，又長(zhǎng)于雕塑百般鎮(zhèn)紙、香盒等文房晃件。惜早兵。

沈君用（約1610——1666），沈君用（1621-1644）,明代天開(kāi)、崇禎間宜興制壺能手，本籍安徽婺源人。名流良，俗呼“沈多梳”（宜興垂髫之稱）。

徐令音（約1621——1667），相傳為徐友泉之子，也稱小徐。

陳辰（約1620——1660），　明代萬(wàn)歷、崇禎間（ 1573-1644）宜興陶刻名手。字共之，生兵沒(méi)有詳。博事代陶工雕刻書籍銘，譽(yù)稱陶之中書籍君。

陳和之（約1621——1654），善制紫砂花樽、菊盆、手盤、什錦杯等，博為飲茶用具配套，本領(lǐng)適宜，形制合理。

陳挺生（約1620——1661），其本領(lǐng)與徐士衡、陳用卿諸人并列。

承云從（約1621——1644），善制紫砂大壺，派頭特殊是，造型新穎。

周季山（約1615——1662），善制紫砂茶具、雅玩等，格局新穎。!

沈子澈（約1610——1666）桐鄉(xiāng)縣人。與時(shí)大彬齊名。所制壺式與徐友泉一致。

徐次京（約1620——1671），善仿古器，傳器有紫砂三腳龜（水點(diǎn)等。

惠孟臣（約1598——1684），宜興人。書籍法很似褚遂良。大作貴人者多，白泥者少；小壺多，中壺少，大壺常睹。所制壺大者渾厚，小者精巧，是時(shí)大彬之后得一位名手。

陳文卿（生兵沒(méi)有詳），明代名手。

清代重要壺藝家

陳鳴遠(yuǎn)、瞿應(yīng)紹、陳鴻壽、程壽珍、陳華文、陳秉文、陳隱龍、許龍文、楊友蘭、陳蔭千、楊季初、楊彭年、楊寶年、楊鳳年、楊繼元、楊履乾、陳白康、陳文居、陳文白、陳覲侯、陳綬馥、陳伯亭、陳滋偉、鄭寧侯、華鳳翔、范章恩、項(xiàng)圣思、潘虔榮、潘大和、史維高、王南林，王東石、葛子厚、吳月亭、馮彩霞、邵旭茂，邵友廷、邵景南、邵財(cái)主、邵梭根、邵元華、邵元茂、邵亨裕、邵元林、邵二泉、邵權(quán)寅、邵茂林、邵基祖、邵德馨、邵玉亭、邵伯本、邵湘甫、邵云甫、邵正來(lái)、徐飛龍、徐顯名、徐溫廷、錢弘文、吳軒龍、黃玉麟、何心舟、蔣德林、蔣裕泰、蔣萬(wàn)豐、惠逸公、陸思亭、許晉侯、許伯俏、許升侯、張懷仁、葛子厚、裴永林、袁云龍、吳阿昆、吳阿根、羅蘭舫、金士恒、崔克順、陳懋生、陳硯卿、沈才田、盧蘭芳、邵云如、陳少亭、饒壽川、戴雪生、杜順六、朱全月、周根大、祥林、申錫、王倫、方揆、漢珍、韓泰、君德、殷尚、味泉、支泉、壺癡、大朋等（排名沒(méi)有分先后）

陳鳴遠(yuǎn)（約1651——1722），??陳鳴遠(yuǎn)，名遠(yuǎn)，字鳴遠(yuǎn)，號(hào)寉村，亦號(hào)壺隱，清初康熙、雍正年間人，相傳其父是明代著名紫砂藝人陳子畦。陳鳴遠(yuǎn)本領(lǐng)高超，雕刻兼長(zhǎng)，是紫砂史上本領(lǐng)最為周到而精湛的巨匠。

瞿應(yīng)紹（生兵沒(méi)有詳），字子冶，一字陛春。號(hào)月壺，又號(hào)瞿甫，又自署老冶，室名敏秀堂。上海名流，清代道光間貢生，官玉環(huán)共知。善詩(shī)文，精畫竹，濃淡疏密，凌亂有致；又擅刻印，佳收躲古器物，能辨別金石筆墨。曾安排創(chuàng)造紫砂茗壺，他在壺上作書籍圖畫，別具作風(fēng)，為眾人所沉，人稱“瞿壺”。他和陳曼生普遍，對(duì)于制壺藝術(shù)都作出格外要害的奉獻(xiàn)。

陳鴻壽（約1768～1822年）?字子恭，號(hào)曼生，又號(hào)老曼、夾谷亭長(zhǎng)、胥溪漁隱、恭壽、曼公、曼龔、種榆仙客、種榆道人和翼，清乾隆至嘉慶年間人。

程壽珍(約1858—1939年)別名陳壽珍，號(hào)冰心道人，清咸豐至民國(guó)初期的宜興人，是一位勤謹(jǐn)多產(chǎn)的紫砂壺名家，師承其養(yǎng)父邵友庭，長(zhǎng)于制形骸精練的壺式。大作粗豪中有韻致，本領(lǐng)熟練。所制的“掇球壺”最負(fù)盛名，壺是由三個(gè)大、中、小的圓球沉疊而壘成，故稱掇球壺。

陳華文、陳覲侯（約1702——1765年），荊溪人，所制古器極高雅。傳器中壺少而古器多。

許龍文（約1701——1755），荊溪人。所制多花草造型。壺底常有“荊溪”印。

楊友蘭?（生兵沒(méi)有詳），清雍正至乾隆年間，善彩畫，所制壺身的山水人物、花草百草和陽(yáng)文籇字都用砂泥嵌貼，每壺?zé)o沒(méi)有竭盡才華。

陳蔭千（生兵沒(méi)有詳），陳蔭千，男，為乾隆中期宜興制陶名家，生兵年沒(méi)有可考，善制竹節(jié)把壺，現(xiàn)傳世署“陳蔭千制”竹節(jié)壺罕見(jiàn)把，普遍常睹為提梁式。

楊彭年（約1772——1854），字二泉，號(hào)大鵬，清嘉慶、道光年間（1796-1850）制宜興紫砂壺名藝人，浙江省桐村夫。善制茗壺，有的渾厚幽雅，有的靈巧小巧，且善配泥色。創(chuàng)辦捏嘴沒(méi)有用模型和掇暗嘴之工藝，雖隨便制成，亦有自然之致，世稱“彭年壺”，對(duì)于后代作用頗大。

楊寶年、楊鳳年（約1773——1861），前者為楊彭年胞弟，又作葆年，字公壽。后者為彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壺，人稱“楊氏竹段壺”。都曾為陳曼生制壺。

楊繼元（生兵沒(méi)有詳），清雍正至乾隆年間人，善制紫砂宮廷御器。以用色睹長(zhǎng)，施色靈巧。

陳白康（生兵沒(méi)有詳），超等勢(shì)力派的清代壺藝家大作多與空門有閉，工藝高超、人物逼真。

陳文伯、陳文居（生兵沒(méi)有詳），伯仲倆，清雍正至乾隆年間人，文伯號(hào)“寄石山房”，文居號(hào)“荊溪水石隱士”，所制紫砂花盆搶手日本，久而沒(méi)有衰。

陳伯亭、陳少亭父子（生兵沒(méi)有詳），清咸豐至光緒年間人、光緒至民國(guó)年間人。獨(dú)標(biāo)一幟，承前開(kāi)后，書籍畫銘記，無(wú)沒(méi)有追蹤古人，而梅樁尤卓越。其子陳少亭，為民國(guó)功夫紫砂銘記的一流名家。1935 年，所雕孫中山教師遺像、古佛像等，工技精巧，色像真切，開(kāi)宜興陶塑開(kāi)始。

鄭寧侯（生兵沒(méi)有詳），鄭寧侯來(lái)日開(kāi)至康熙年間浙江桐村夫。善摹古器,書籍法亦工。制壺胎薄而脆致,精巧有樣睹《桐鄉(xiāng)縣志》。

華鳳翔（生兵沒(méi)有詳），清康熙至雍正年間人。善仿古器，紫砂制器高雅而沒(méi)有失古樸味道。

范章恩（約生于1740），別名“靜安”，字“迪恩”，齋號(hào)“范莊農(nóng)戶”，清雍正—乾隆年間制陶著名藝人。所制茗壺多扁式，平衡高雅，題銘書籍法似米芾。民國(guó)李景康、張虹《陽(yáng)羨砂壺圖考·外傳》：贊范章恩制壺作風(fēng)文雅，鞠流平易，肉均骨脆，別具作風(fēng)。

項(xiàng)圣思（生兵沒(méi)有詳）制陶名藝人，生兵沒(méi)有詳。相傳為建道人，姓項(xiàng)，能制陶杯，大于常器。花葉、搞實(shí)無(wú)一沒(méi)有妙，睹者沒(méi)有能釋手。

潘虔榮（生兵沒(méi)有詳），字壺軒，清代雍正、乾隆、嘉慶、道光年間制壺藝人。

潘大和（約1761——1820）清乾隆-嘉慶年間制陶名藝人。

申錫（約1821——1891），字子胎，清道光-咸有年間制陶名藝人。善用白泥，清代宜興壺藝的后起之秀，壺底用款“茶熟香溫者帝元”。

史維高（生兵沒(méi)有詳），清代乾隆、嘉慶年間制壺藝人。

王南林（生兵沒(méi)有詳），清代著名陶藝家，有《素身圓清壺》傳世。號(hào)南林，家羽后身，即自夸為唐代茶圣陸羽的后代，紫砂著名巨匠之一，善制茗壺等砂器。造型蓄意仿古，以商、周、秦漢青銅器為本稿，雕刻高古優(yōu)美，且件件構(gòu)造均勻。喜用紫砂團(tuán)泥創(chuàng)造，制品如古金鐵。創(chuàng)紫砂“爐均”釉化妝，善制彩釉砂壺。

王東石（約1831——1908），清往道光至共治年間紫砂壺藝人、陶瓷藝人。制壺善仿古，刻工精致，制壺監(jiān)刻銘，本領(lǐng)之巧，匠心獨(dú)具。其時(shí)文人雅士善與其協(xié)共制壺，所傳壺器多且精。

葛子厚（生兵沒(méi)有詳），清嘉慶時(shí)宜興制壺能手，《陽(yáng)羨砂壺圖考》云：“子厚，嘉慶間人，繆頌宜興，子厚為造壺。

吳月亭（約1812——1864），為楊彭年后代，善制壺，玉雕塑。嘗與邵二泉協(xié)作，由月亭制壺，二泉鐫銘。亦當(dāng)與吳大澄（deng）協(xié)作。月亭制器，常鈐（qian）“竹溪”、“竹溪吳月亭制”鈐記。有的為月亭自刻，署“竹溪刻”三字。

馮彩霞（約1790——1861），女，宜興人。曾被廣東伍元華請(qǐng)制壺。書籍法學(xué)歐陽(yáng)詢，間有草書籍。

邵旭茂（生兵沒(méi)有詳），制壺似陳用卿,造工精致,質(zhì)脆如玉。傳器紫砂大壺底有二印,上“荊溪”篆書籍橢圓印,下“邵旭茂制”篆書籍方印,高超出眾(睹《陽(yáng)羨砂壺圖考》)。

邵友廷（生兵沒(méi)有詳）清往道光至共治年間宜興上袁村人，他精工壺藝，更加長(zhǎng)于創(chuàng)造鵝蛋壺和掇球壺。邵友廷成名邵財(cái)主制壺名家，形制尚樸，本領(lǐng)腴麗。并傳繼子程壽珍，為其培養(yǎng)紫砂藝品的脆固前提，成為屢摘國(guó)際金獎(jiǎng)的名手。是近代制壺名家程壽珍的養(yǎng)父。他創(chuàng)造的紫砂壺大多精巧、規(guī)則，更加長(zhǎng)于創(chuàng)造周圍器和加彩壺。邵友廷創(chuàng)造的器物，大多蓋有“友廷”二字的橢圓形陽(yáng)文篆印。因?yàn)樯塾淹⑹乔迥┑闹茐孛遥虼耍麆?chuàng)造的紫砂壺有很高的收躲價(jià)格。

邵景南（生兵沒(méi)有詳），年月：清代·道光類型：紫砂壺藝人、陶瓷藝人　號(hào)留佩主人。清道光年間制陶名藝人。

邵亨裕（生兵沒(méi)有詳）清代制壺良工，生兵年無(wú)材料可考。曾有邵亨裕款紫砂壺睹拍賣場(chǎng)，一說(shuō)為為清三代“邵家壺”之一。

邵財(cái)主（約1831——1874）邵財(cái)主清代道光、咸豐間宜興制壺名手。傳世大作有《一捆竹壺》（躲于南京博物院）、《魚化龍壺》、《掇球壺》和《風(fēng)卷葵壺》等，皆為砂壺杰作。

邵二泉（生兵沒(méi)有詳），字友蘭。清嘉慶至道光年間人。工鐫壺銘,且善制壺。曾為陳曼生造壺。邵景南壺普遍請(qǐng)邵二泉刻字。

邵茂林（生兵沒(méi)有詳），壺藝聲名卓越，有“邵家壺”之稱。形制古樸高雅，本領(lǐng)熟練，壺的構(gòu)造衡量比率格外典型，邵氏伯仲皆列名家之譜。

邵基祖（生兵沒(méi)有詳），清雍正至乾隆年間人，傳其制壺高雅，體脆質(zhì)潔稱著，亦以粉彩技巧稱長(zhǎng)。

邵德馨（生兵沒(méi)有詳），清代乾隆時(shí)代宜興紫砂名工。《宜興陶瓷開(kāi)展史》(油印本)：“德馨，工制茗壺，曾創(chuàng)紫砂爐鈞釉化妝。曾承造宮廷御器，大作常以彩釉畫飾。”《(江蘇)陶瓷產(chǎn)業(yè)志·特種工藝陶瓷·紫砂陶器》：“邵德馨……等制壺能手，曾為往廷創(chuàng)造一批優(yōu)美茶壺，于乾隆七年(1742)，當(dāng)選入河北承德山莊行宮。……往廷收躲的陳華文、邵德馨的四件四方小壺，創(chuàng)造精巧，堆塑陽(yáng)文篆字和山水人物，式如天雞，腳如傳爐，稱為傳世之作。

邵玉亭（生兵沒(méi)有詳），清雍正至乾隆年間人。工花草畫，以典麗高貴為旨。所制砂壺渾身繞彩，表現(xiàn)官廷的化妝情味。曾手制“乾隆御制壺”二把，一為六方型，一為圓身燈籠型。

黃玉麟（生兵沒(méi)有詳），生于清末（1842-1914），繼邵財(cái)主之后又一要害的制壺大師，他所制的壺選泥道求，大作瑩潔宛轉(zhuǎn)，靈巧而沒(méi)有失古意，靈妙自然。有說(shuō)他“每制一壺，必經(jīng)心構(gòu)選，積日月而成，非其沉價(jià)弗予，雖屢空而沒(méi)有改其度”。

何心舟（生兵沒(méi)有詳），號(hào)曼陀華館，清道光至共治年間制壺名手，何氏與海上畫家任伯年、胡公壽、虛谷等書籍畫家常相來(lái)往。曾與陶友王東石于浙江寧波建成全窯，造紫砂壺。據(jù)記錄及傳世品所睹，凡是浙寧成全窯出品每睹奇品，極具文人味。

蔣德林（生兵沒(méi)有詳），字萬(wàn)泉。清代道光共治年間紫砂壺、陶瓷藝人。

惠逸公（約公元1766—1831年），清往著名紫砂藝人。惠逸公生于清雍乾年間，他巨細(xì)壺兼制，善制小壺，以笨拙著名，可與惠孟臣等量齊瞅。

金士恒（生兵沒(méi)有詳），善制日用陶罐、壇缸之類。后別具一格，采取白泥制成似壺非壺、似壇非壇、辦法古怪、適用佳瞅的“蛹?jí)亍薄?/p>