徐金根的朱泥小品壺，飲譽(yù)海內外，究其原因，型準，韻深，味濃自不在話(huà)下，更因其料正，工硬而為廣大壺友所稱(chēng)道。原礦朱泥壺因其特殊的泡養效果，為廣大愛(ài)壺者所追捧，愛(ài)之者幾近狂熱。

　　徐金根，一個(gè)很普通的名字，難以和藝術(shù)家聯(lián)想在一起。進(jìn)入他宜興丁山的小屋，白木八仙桌，幾張長(cháng)凳，常見(jiàn)的農民之家之擺設，墻壁簡(jiǎn)陋，沒(méi)有頂飾，更沒(méi)有雕梁畫(huà)棟。參觀(guān)他隔壁的工作室，也很簡(jiǎn)陋，十來(lái)平方米的房間，長(cháng)板做成的桌子，上面堆放了一些紫砂泥，一些刀具，一些未成型的器物，還有一個(gè)小型電爐箱。很難想象一具具精彩的紫砂壺在這兒造就。叩訪(fǎng)徐金根的那一晚，徐金根套著(zhù)一件半新不舊的襯衫，留著(zhù)稀疏胡子，一派田頭老農的模樣，坐在我旁邊，有些拘謹，有些陌生，如果不從他眼神里搜尋出一些堅定的東西，很難讓我想象他是一個(gè)出色的紫砂藝術(shù)家，很難讓人想象他能夠創(chuàng )造出紫砂壺造型里堅挺有力、又柔軟如水的氣息。
在有些鐵桿“粉絲”的眼里，他是當代紫砂大家。然而，他為大多數人所輕視，因為他沒(méi)有職稱(chēng)、沒(méi)有文憑，歷年國家級、省級大師稱(chēng)號與他無(wú)關(guān)，一些重要的紫砂著(zhù)作里找不到他的名字，他注定要獨立在當代主流藝術(shù)家的隊伍之外。被封為國家級大師里面，固然有優(yōu)秀分子，然而，沒(méi)有被冊封的民間藝人未必技不如人，有時(shí)往往會(huì )超越那些所謂的大師們，原因就在于這樣的藝術(shù)家經(jīng)常處在邊緣地界，超然物外，反得精髓。這樣一個(gè)事實(shí)發(fā)生在性情耿直的徐金根身上，并不稀奇，這樣的事實(shí)歷來(lái)有之。邵大亨就是其中一位，這位中晚清時(shí)期的紫砂大家，性格孤傲，清介正直，作品稀少，并不隨意創(chuàng )作，而是認真地對待每一件作品。他不趨炎附勢，甘做草民。史書(shū)記載，曾有邑令欲得其壺，啖以重利，大亨故作劣者以應，令怒而杖之。此事表現了這位藝術(shù)家不畏權貴、卓爾不群的品性，也使得他的作品光芒萬(wàn)丈，燭照古今。
大凡有才華的藝術(shù)家，大抵都有類(lèi)似的特質(zhì)，從徐金根身上也能看出這一點(diǎn)，雖然他默默無(wú)聞，雖然沒(méi)有任何職稱(chēng)，但他幾十年來(lái)始終兢兢業(yè)業(yè)地創(chuàng )作著(zhù)，寧缺毋濫，做一件是一件，稍有瑕疵就毀之不市。他向來(lái)膜拜古代藝人，從古代藝術(shù)汲取營(yíng)養，但嗜古又不泥古，時(shí)有靈感突發(fā)，附麗其上，彰顯自己的個(gè)性。他崇尚光器（即素器），源于敬佩古代大家時(shí)大彬諸人提倡的“不務(wù)妍媚，而樸雅堅栗”創(chuàng )作之風(fēng)，在妍媚流行的今天，他尊崇古意顯示了他的可貴與力量。
他有不少弟子，不說(shuō)成就如何，但他們繼承了他的衣缽，堅持自己的個(gè)性，不趨炎附勢，不跟隨俗流，如陸建平等人，在紫砂藝術(shù)的創(chuàng )作中默默耕耘，不求各類(lèi)榮譽(yù)，只求提升作品，徒弟們相信，作品就是最好的“職稱(chēng)”，就是最好的名片，藝術(shù)家靠作品講話(huà)，這是千古顛撲不破的真理。